લિન સીમોર, રોમાંચક રીતે અભિવ્યક્ત નૃત્યનર્તિકા, 83 વર્ષની વયે અવસાન પામ્યા

ઘણા બેલે વિવેચકો માટે, શ્રીમતી સીમોર કદાચ તેમની પેઢીની સૌથી મહાન નૃત્ય-અભિનેત્રી હતી, જેમાં પ્રવાહી, પ્રાકૃતિક શૈલી અને એક ભાગમાં અદૃશ્ય થઈ જવાની વિચિત્ર ક્ષમતા હતી. “સૌથી ઉપર,” નૃત્ય વિવેચક ડેવિડ વોને એક વખત લખ્યું હતું, “સીમોરને એક કલાકાર આટલી દુર્લભ અને મૂલ્યવાન બનાવે છે તે એ છે કે અંતર્જ્ઞાન અને બુદ્ધિ બંને દ્વારા તે તમામ નૃત્યને ‘આધુનિક’ રીતે, આખા શરીરના ઉપયોગમાં, ક્ષમતાનો સંપર્ક કરે છે. ચળવળ દ્વારા નાટક અભિવ્યક્ત કરવા માટે, પ્રતિબદ્ધતાની ભાવના.”

શ્રીમતી સીમોરે નૃત્ય શીખવ્યું, નૃત્ય નિર્દેશન કર્યું અને મ્યુનિક અને એથેન્સમાં કંપનીઓનું નિર્દેશન કર્યું, જેમાં 1970 ના દાયકાના અંતમાં બાવેરિયન સ્ટેટ ઓપેરા બેલે ખાતે કાર્યકાળ દરમિયાન પણ સમાવેશ થાય છે. સ્ટેજ પર, તેણીએ “સ્વાન લેક” અને “ધ સ્લીપિંગ બ્યુટી” જેવા ક્લાસિકમાં પરફોર્મ કર્યું – “જેમ કે એક સારી છોકરી હોવી જોઈએ,” તેણીએ મજાક કરી – પરંતુ નવી ભૂમિકાઓમાં તે સૌથી વધુ ખુશ હતી, જેણે તેણીને તેના પગલામાં અર્થ શોધવા અથવા બનાવવાની તક આપી. સ્થાપિત હિલચાલની શ્રેણી શીખવાને બદલે.

ગ્રામીણ આલ્બર્ટાના પેચમાં ઉછરેલા કે જેને તેણીએ “ઘઉં, તેલ અને ગાયના દેશ” તરીકે વર્ણવ્યું હતું, શ્રીમતી સીમોરે રોયલ બેલે સાથેના તેમના કામ માટે જાણીતા શાસ્ત્રીય કોરિયોગ્રાફર અને દિગ્દર્શક એશ્ટનની પાંખ હેઠળ આવતા પહેલા વેનકુવરમાં નૃત્યનો અભ્યાસ કર્યો હતો. “ધ ટુ કબૂતરો” માં લવસ્ટ્રક યંગ ગર્લ સહિતની ભૂમિકાઓ શરૂ કરવા માટે તે શ્રીમતી સીમોર તરફ વળ્યા. (1961), “અ મન્થ ઇન ધ કન્ટ્રી” (1976) માં કંટાળી ગયેલી ગૃહિણી નતાલિયા પેટ્રોવના અને આધુનિક નૃત્ય પ્રણેતા ઇસાડોરા ડંકન, જેમની ધરતી, મુક્ત-પ્રવાહ તકનીકે તેમના એકલ કાર્ય “ફાઇવ બ્રહ્મ વોલ્ટ્ઝ ઇન મેનર ઓફ ઇસાડોરા ડંકન” ને પ્રેરણા આપી હતી. (1975-76).

શ્રીમતી સીમોર મેકમિલન માટે પણ એક મ્યુઝ હતા, જેમણે નૃત્યાંગનાને રહસ્યમય, મોહક અથવા સ્વતંત્ર વિચારસરણી ધરાવતી સ્ત્રીઓ તરીકે દર્શાવી હતી જેમ કે “મેયરલિંગ” (1978), 19મી સદીના વિયેનામાં દેખીતી હત્યા-આત્મહત્યા વિશે, અને અન્ના એન્ડરસન. , જેમણે ઝાર નિકોલસ II ની સૌથી નાની પુત્રી હોવાનો દાવો કર્યો હતો, “Anastasia” માં, જે 1967 માં એક-એક્ટ તરીકે પ્રીમિયર કરવામાં આવી હતી અને પછીથી તેને પૂર્ણ-લંબાઈના બેલેમાં વિસ્તૃત કરવામાં આવી હતી.

“અમે વિચાર્યું કે અમે ક્યાંક જઈ રહ્યા છીએ, દરેક સમયે નવી ભૂમિ તોડી રહ્યા છીએ,” તેણીએ 2017 માં લંડનના સન્ડે ટાઇમ્સને કહ્યું, મેકમિલન સાથેની તેની ભાગીદારી પર પાછા વળીને. “કેનેથ ઇચ્છતા હતા કે અમે વિચારો સાથે આવીએ. તેણે થિયેટર ડિરેક્ટરની જેમ સીન ભર્યો, પછી અમારો રસ્તો શોધવામાં અમને ઘણી જવાબદારી આપી. … તેમણે મને આપેલી સારી સલાહોમાંની એક હતી, નીચ બનવાથી ડરશો નહીં. બીજું એ હતું કે તમારે તમારો પ્રકાશ શોધવો પડશે, નહીં તો ત્યાં જવાનો કોઈ અર્થ નથી.

“ધ ઇન્વિટેશન” (1960), મેકમિલન સાથેના તેના પ્રથમ સહયોગમાંના એક માટે, તેણીએ એક યુવતીની ભૂમિકા ભજવી હતી જેને સ્ટેજ પર ફસાવીને બળાત્કાર કરવામાં આવે છે. કલાકારોમાં ક્રિસ્ટોફર ગેબલનો સમાવેશ થતો હતો, જેની સાથે તેણીને પછીથી મેકમિલનની “રોમિયો એન્ડ જુલિયટ” (1965) માં અભિનય કરવા માટે પસંદ કરવામાં આવી હતી, એક પ્રોડક્શન કે જેમાં રશિયન સંગીતકાર સર્ગેઈ પ્રોકોફીવનું સંગીત દર્શાવવામાં આવ્યું હતું અને, એક અલગ મુખ્ય કલાકાર સાથે, બોક્સ-ઓફિસ પર સનસનાટી મચી ગઈ હતી.

પ્રોડક્શને “દિલ તોડી નાખ્યું અને મારું જીવન વિખેર્યું,” શ્રીમતી સીમોરે યાદ કર્યું.

પત્રકાર પોલ ગાર્ડનર સાથે લખેલી તેણીની 1984ની આત્મકથા “લિન”માં, તેણીએ કહ્યું કે બેલેની શરૂઆત દરમિયાન, તેણીએ ગર્ભપાત કરાવ્યો હતો જેથી તેણી રિહર્સલ કરવાનું ચાલુ રાખી શકે. “મેં તર્ક આપ્યો, “અમારે બીજા બાળકો પણ હોઈ શકે છે. જુલિયટ મારી હતી,” તેણીએ લખ્યું, ભૂમિકા “કેનેથ તરફથી અમૂલ્ય ભેટ હતી, ખાસ કરીને મારા માટે ચમકદાર હતી. જુલિયટ, થિયેટરની શાસ્ત્રીય નાયિકા, નૃત્યાંગના તરીકેની મારી બધી કાલ્પનિક ભૂમિકાઓની પરાકાષ્ઠા હતી.”

પરંતુ પ્રીમિયરના થોડા સમય પહેલા, રોયલ બેલેના અમેરિકન ઇમ્પ્રેસરિયો, સોલ હુરોકે, મોટા સ્ટાર્સ માટે દબાણ કર્યું. શ્રીમતી સીમોર અને ગેબલને મુખ્ય કલાકારોમાંથી બહાર કરવામાં આવ્યા હતા, અને બેલે રુડોલ્ફ નુરેયેવ અને પ્રાઈમા નૃત્યનર્તિકા માર્ગોટ ફોન્ટેઈન સાથે શરૂ થઈ હતી, જેમને તેમને પગલાં શીખવવાની ફરજ પડી હતી.

બીજી કાસ્ટમાં ઉતારવામાં આવતા, શ્રીમતી સીમોર બરબાદ થઈ ગયા હતા. ડાન્સરમાંથી ફોટોગ્રાફર બનેલા કોલિન જોન્સ સાથેના તેના લગ્ન ટૂંક સમયમાં તૂટી ગયા. તેમ છતાં તેણીને કેટલીક એવી સફળતા મળી જે તેણીએ ઝંખવી હતી, એક કાચું, વિષયાસક્ત પ્રદર્શન આપ્યું જેણે વિવેચકોને મોહિત કર્યા અને પ્રેક્ષકોને ચોંકાવી દીધા.

“જ્યાં બાલ્કની પરની અન્ય જુલિયટ્સ તારાઓ તરફ ઝંખનાથી જોતી હતી, તે ગરમીમાં બિલાડીની જેમ રડતી હતી, બાલ્કનીની સામે તેના હાથ, ખભા, ગરદન બ્રશ કરતી હતી, તેના આખા શરીરને ઘર્ષણની જરૂર હતી,” ન્યૂયોર્ક ટાઇમ્સ ડાન્સ વિવેચક એલિસ્ટર મેકોલેએ દાયકાઓ પછી યાદ કર્યું. “’તે જુલિયટ નથી, તે વેશ્યા છે,’ મને યાદ છે કે કેટલાક ચાહકો કહેતા હતા. મને મારવામાં આવ્યો હતો.”

શ્રીમતી સીમોર થોડા વર્ષો પછી, મિખાઇલ બેરીશ્નિકોવના રોમિયો માટે જુલિયટની ભૂમિકામાં પાછા ફર્યા. તેણીએ શોના મૂળ પુરૂષ લીડ, નુરેયેવ સાથે પણ મિત્રતા જાળવી રાખી હતી, અને તેની સાથે એવા પ્રોજેક્ટ્સમાં ભાગીદારી કરી હતી જેમાં 1979ની “ગિઝેલ”ની ફિલ્મ વર્ઝનનો સમાવેશ થતો હતો. જુલી કાવનાઘની જીવનચરિત્ર “નુરેયેવ” અનુસાર રશિયન નૃત્યાંગનાને પ્રવેશ આપવામાં આવ્યો હતો; એકવાર, તેમણે શ્રીમતી સીમોરના નૃત્યને એક પ્રકારનું કલાત્મક કામોત્તેજક ગણાવ્યું. “સ્વર્ગ તમારા ખોળામાં ઉતરે છે,” તેણે કહ્યું.

શ્રીમતી સીમોરના તમામ સાથી નર્તકો તેમના વ્યક્તિત્વથી એટલા આકર્ષાયા ન હતા.

“મને લાગે છે કે હું તેના બદલે વિદેશી હતી,” તેણીએ 1989 માં ન્યૂ યોર્ક ટાઇમ્સને કહ્યું, રોયલ બેલેમાં તેના વર્ષો પર પાછા જોતા. “હું અનિવાર્યપણે ઉત્તર અમેરિકન હતો જે મારા માટે વિદેશી પરિસ્થિતિનો એક પ્રકાર હતો. તે સંસ્કૃતિનો આઘાત હતો. હું તેના બદલે ઘર્ષક અને ચોક્કસપણે ખૂબ ઉત્સુક લાગતો હોવો જોઈએ. તમારે ત્યાં કોઈ પણ કિંમતે મસ્ત રહેવું પડ્યું, જે એક એવી કળા હતી જેનો મારી પાસે એક ઔંસ પણ નહોતો.”

તેણીએ તેને કહ્યું તેમ, અભિનયની ક્રિયા તેના માટે સંપૂર્ણપણે કુદરતી ન હતી. તેણીએ રોયલ ઓપેરા હાઉસ જેવા સ્થળ પર “ચમકતા સફેદ અને વાદળી અને સોનાના સ્ટેજ લાઇટ્સના ભયાનક પૂર” નો સામનો કરવા કરતાં રિહર્સલ રૂમની ગોપનીયતામાં ઘરે વધુ અનુભવ્યું.

“મંચ મારા માટે જાદુ નથી,” તેણીએ તેની આત્મકથામાં લખ્યું. “મને હંમેશા લાગ્યું કે પ્રેક્ષકો લોહીના પ્રથમ ટીપાને જોવાની રાહ જોઈ રહ્યા છે.”

બર્ટા લિન સ્પ્રિંગબેટ – તેણીના એકાઉન્ટ દ્વારા, તે મેકમિલન હતા જેમણે તેણીનું નામ બદલવાનું સૂચન કર્યું હતું – તેનો જન્મ 8 માર્ચ, 1939 ના રોજ આલ્બર્ટાના વેનરાઈટમાં થયો હતો. તેના પિતા દંત ચિકિત્સક હતા, તેની માતા ગૃહિણી હતી. તેણે પોવેલ અને પ્રેસબર્ગર ફિલ્મ “ધ રેડ શુઝ” (1948) જોયા પછી અને બેલે “કોપેલિયા”નું પ્રદર્શન જોયા પછી નૃત્યનો અભ્યાસ કરવાનું શરૂ કર્યું અને 15 વર્ષની ઉંમરે તેણે એશ્ટન માટે ઓડિશન આપ્યું, જે સેડલર્સ વેલ્સ બેલે સાથે કેનેડામાં પ્રવાસ કરી રહ્યા હતા.

શ્રીમતી સીમોરે હાલમાં જે રોયલ બેલેટ સ્કૂલ છે તેમાં અભ્યાસ કરવા માટે શિષ્યવૃત્તિ જીતી અને 1956માં તે કોવેન્ટ ગાર્ડન ઓપેરા બેલેમાં જોડાઈ. તેણી ટૂંક સમયમાં રોયલ બેલે ટૂરિંગ કંપની સાથે નૃત્ય કરતી હતી, અને 1958 માં તેણીએ મેકમિલનના “ધ બરો” માં અભિનય કર્યો, એક ક્લોસ્ટ્રોફોબિક ડ્રામા જેણે કેટલાક વિવેચકોને “એની ફ્રેન્કની ડાયરી”ની યાદ અપાવી. પછીના વર્ષે, તેણીને રોયલ બેલે માટે મુખ્ય નૃત્યાંગના તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવી હતી.

“રોમિયો અને જુલિયટ” ના પ્રીમિયર પછી કંપની સાથે તેણીનું જોડાણ થોડા વર્ષો માટે તૂટી ગયું હતું, જ્યારે તેણી ડ્યુશ ઑપરમાં મેકમિલન સાથે જોડાવા માટે પશ્ચિમ બર્લિન ગઈ હતી, જ્યારે તેણે ડિરેક્ટર તરીકે સેવા આપી હતી ત્યારે પ્રાઈમા બેલેરીના તરીકે કામ કર્યું હતું. 1970 માં રોયલ બેલેમાં મેકમિલનને તે પદ આપવામાં આવ્યું તે પછી, શ્રીમતી સીમોર પણ કંપનીમાં પાછા ફર્યા, આ વખતે મહેમાન કલાકાર તરીકે.

શ્રીમતી સીમોરે ઘણા કોરિયોગ્રાફરો સાથે કામ કર્યું, જેમાં જેરોમ રોબિન્સ (“ડાન્સ એટ એ ગેધરીંગ”), ગ્લેન ટેટલી (“સ્વૈચ્છિક”), જ્હોન ક્રેન્કો (“વનગીન”) અને એલ્વિન આઈલીનો સમાવેશ થાય છે, જેમના માટે તેણીએ એક મુશ્કેલીગ્રસ્ત રોક સ્ટારની ભૂમિકા ભજવી હતી. “ફૂલો” (1971), જેનિસ જોપ્લીનના જીવનથી પ્રેરિત. તેણીએ 1981 માં સ્ટેજ પરથી નિવૃત્તિની જાહેરાત કરી.

આંશિક રીતે, તેણી શારીરિક રીતે થાકી ગઈ હતી, નૃત્યના કારણે તેના શરીર પર પડેલા ટોલથી કંટાળી ગઈ હતી. તેણીએ બ્રિટનના ઓબ્ઝર્વર અખબારને કહ્યું, “હું બીજા દિવસે – અથવા તે પછીના દિવસે કંઈપણ માટે વધુ ઉપયોગી નથી.”

તેમ છતાં તેણીને સંપૂર્ણપણે છોડી દેવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું, મેથ્યુ બોર્નની “સિન્ડ્રેલા” માં વિકેડ સ્ટેપમધરની ઉત્પત્તિનો સમાવેશ કરતી ભૂમિકાઓ માટે નિવૃત્તિમાંથી બહાર આવી, જેનું પ્રીમિયર લંડનના વેસ્ટ એન્ડ પર 1997 માં થયું હતું.

જોન્સ, ફિલિપ પેસ અને વાન્યા હેકલ સાથે શ્રીમતી સીમોરના લગ્ન છૂટાછેડામાં સમાપ્ત થયા. બચી ગયેલાઓમાં ડોઇશ ઓપર ડાન્સર ઇક વોલ્ટ્ઝ, જર્સી અને એડ્રિયન સીમોર સાથેના સંબંધમાંથી જોડિયા પુત્રોનો સમાવેશ થાય છે; તેના બીજા લગ્નથી એક પુત્ર, ડેમિયન પેસ; એક ભાઈ; અને ચાર પૌત્રો.

તેણીના ફૂટવર્કની તમામ જટિલતાઓ માટે, શ્રીમતી સીમોરે કબૂલાત કરી હતી કે તે જે કરી રહી છે તે ભાગ્યે જ જોઈ શકતી હતી. તેણી નજીકથી દેખાતી હતી, અને તેણે કહ્યું કે તેણીએ “અર્ધ-અંધ બ્રેઇલ” નામની તકનીક દ્વારા સ્થાને સ્થાને ખસેડીને સ્ટેજનું લેઆઉટ યાદ રાખવું પડશે.

1997માં જ્યારે ટાઈમ્સ ઓફ લંડને પૂછ્યું કે તેણીએ પ્રદર્શન દરમિયાન માત્ર કોન્ટેક્ટ લેન્સ કેમ પહેર્યા નથી, ત્યારે તેણીએ સમજાવ્યું કે તેણીએ “એકવાર તેમને અજમાવ્યા, પરંતુ તે એક આપત્તિ હતી.

“માત્ર હું પ્રેક્ષકોને જોઈ શકતો ન હતો, હું મારું સંતુલન શોધી શક્યો ન હતો કારણ કે તેઓએ મને ફ્લોર ક્યાં છે તેની ખોટી સમજ આપી હતી, તેથી મેં તેને ફરીથી ક્યારેય પહેર્યું નથી. હું યોગ્ય રીતે ભયંકર આક્રમક જોવા માટે સક્ષમ હોવાનું જણાયું. હું મારી પોતાની દુનિયામાં રહેવાનું પસંદ કરું છું, જે વધુ સારું – અને વધુ સુરક્ષિત છે.”