શા માટે ‘ઇનસાઇડ’ મૂવીએ ‘તેને કાયદેસર બનાવવા’ માટે એક આર્ટ ક્યુરેટરને હાયર કર્યો

કલા જગતમાં સેટ થયેલી મોટાભાગની ફિલ્મોમાં ક્યુરેટર હોતું નથી. Vasilis Katsoupis’ “અંદર” કર્યું — અને બુટ કરવા માટે મૂળ સમકાલીન કાર્યો સોંપવામાં.

આ ફિલ્મ, સંપૂર્ણ રીતે ન્યુ યોર્ક સિટીના પેન્ટહાઉસમાં સેટ છે, નેમો (વિલેમ ડેફો) નામના એક આર્ટ ચોરને અનુસરે છે, જે એગોન શિલી પેઇન્ટિંગ્સના સંગ્રહની ચોરી કરવા પહોંચે છે. જ્યારે ઘરફોડ ચોરી થાય છે, ત્યારે નેમો અદ્રશ્ય માલિક દ્વારા એકત્રિત કરાયેલ પેઇન્ટિંગ્સ, શિલ્પો અને સ્થાપનો સાથે અંદર ફસાઈ જાય છે. તેને અણગમતા એપાર્ટમેન્ટમાં ટકી રહેવાની ફરજ પડી હોવાથી, નેમો કામો સાથે જોડાય છે — અને તેમાંથી કેટલાકનો ઉપયોગ પોતાને જીવંત રાખવા માટે કરે છે.

કલેક્શન બનાવવા માટે, કેટસોપિસે ઇટાલિયન આર્ટ ક્યુરેટર લિયોનાર્ડો બિગાઝી સાથે જોડાણ કર્યું. કેટલીક કૃતિઓ ફિલ્મ માટે બેન હોપકિન્સની સ્ક્રિપ્ટમાં દેખાય છે, જ્યારે અન્ય કલાકારો અને ગેલેરીઓ પાસેથી કમિશન અથવા ઉધાર લેવામાં આવી હતી.

“ઉદ્દેશ પર ખૂબ જ સ્પષ્ટ દ્રષ્ટિ હતી … કેટલાક કાર્યો પૂર્ણ કરવાના હતા,” બિગાઝી સમજાવે છે. “પોઇન્ટેડ ધાતુમાં શિલ્પ રાખવાના મામૂલી પાસાંથી જેનો ઉપયોગ કથાના વધુ જટિલ ઘટકો માટે ભોંયરું ખોલવા માટે થઈ શકે છે.”

“મારા મનમાં સંગ્રહ માટે એક વિચાર હતો, પરંતુ મને તેને કાયદેસર બનાવવા માટે નિષ્ણાતની જરૂર હતી,” કેટસોપિસ ઉમેરે છે. “અમે ઘણી બધી ફિલ્મો જોઈ છે જે કલા સાથે સંકળાયેલી હોય છે અને મોટાભાગે કલા નકલી અથવા દેખાવ જેવી હોય છે. મારી ફિલ્મમાં હું ખરેખર ઇચ્છતો હતો કે દરેક વસ્તુ ખૂબ જ સાચી હોય.”

ફ્રાન્સેસ્કો ક્લેમેન્ટે, મૌરિઝિયો કેટેલન, જ્હોન આર્મલેડર, અલ્વારો અર્બાનો, મેક્સવેલ એલેક્ઝાન્ડ્રે, ડેવિડ હોર્વિટ્ઝ અને જોઆના પિયોટ્રોવસ્કાના ટુકડાઓ સહિત ડઝનેક વાસ્તવિક જીવનની કૃતિઓ પેન્ટહાઉસને બનાવે છે. અહીં, કેટસોપિસ અને બિગાઝી છ સૌથી યાદગાર પાછળના હેતુને સમજાવે છે.

ફ્રાન્સેસ્કો ક્લેમેન્ટે, ‘પછી અને પહેલા’ (2021)

કલાના કેટલાક ટુકડાઓ ફક્ત “અંદર” માં દેખાય છે. તેમાંથી એક માટે, બિગાઝીએ ઇટાલિયન ચિત્રકાર ફ્રાન્સેસ્કો ક્લેમેન્ટેનો સંપર્ક કર્યો, જે એન્ડ્રુ વાયથ દ્વારા હાલની કૃતિ, “ક્રિસ્ટીનાઝ વર્લ્ડ” દ્વારા પ્રભાવિત મૂળ કમિશન વિશે છે.

“દરેક જણ જાણે છે કે તે MOMA સંગ્રહમાં છે, તેથી અમારા કલેક્ટર માટે આ આર્ટવર્ક રાખવું અશક્ય હશે,” કાટસોપિસ કહે છે. “મારા માટે, આ કલા છે [about] આ આંકડો જે આ ક્ષેત્રમાં એકલો છે અને સંવેદનશીલ લાગે છે કારણ કે ક્રિસ્ટીના ખસેડવામાં અસમર્થ છે. અમે ફ્રાન્સેસ્કોને આનાથી પ્રેરિત થવા અને પોતાનો નિર્ણય લેવા કહ્યું.

“’ક્રિસ્ટીના વર્લ્ડ’ એ સ્ત્રી સાથેનો લેન્ડસ્કેપ નથી; તે ખરેખર અગમ્ય વસ્તુ સુધી પહોંચવાની અશક્યતાના મનોવૈજ્ઞાનિક પોટ્રેટ જેવું છે,” બિગાઝી ઉમેરે છે. “સ્ક્રીપ્ટમાં આ કામની ભૂમિકા એ હતી કે વિલેમ આ પેઇન્ટિંગને જોઈને અને આ સ્ત્રી સુધી પહોંચવાની શક્યતાની કલ્પના કરે છે જેટલો તે બહારની દુનિયા સુધી પહોંચવા માટે ઉત્સુક છે. ક્લેમેન્ટે શૈલી ખૂબ જ ઓળખી શકાય તેવી વોટરકલર શૈલી છે. આ એક એવું કાર્ય છે જેને કોઈપણ કલાના જાણકાર અથવા વ્યાવસાયિક તરત જ ઓળખી લેશે.”

પેટ્રીટ હલીલાજ, ‘શું તમને ખ્યાલ છે કે રાત હોય તો પણ મેઘધનુષ્ય છે!?’ (2020)

ફિલ્મ નિર્માતાઓ દ્વારા “ધ મોથ” તરીકે ડબ કરવામાં આવ્યું છે, “શું તમને ખ્યાલ છે કે રાત હોય તો પણ મેઘધનુષ્ય છે!?” કોસોવન કલાકારનું ચાલુ છે પેટ્રીટ હલીલાજની 2017 વેનિસ બિએનાલે માટે શ્રેણી. બિગાઝીએ ખાસ કરીને પેન્ટહાઉસની દિવાલ પર “ઇનસાઇડ” સ્થાપિત કરવા માટે આ ટુકડો સોંપ્યો હતો, અને જ્યારે ડેફોએ કેટસોપિસ સાથે ઑન-સેટ આર્ટનો પ્રવાસ કરી રહ્યો હતો, ત્યારે તેણે તેને કોસ્ચ્યુમ તરીકે પહેરવાનું નક્કી કર્યું.

“તેણે કહ્યું, ‘હું ઠંડી થીજી જઈશ. હું આ કેમ નથી પહેરતો?” બિગાઝી યાદ કરે છે. “અને તે ફિલ્મની સૌથી પ્રતિકાત્મક છબીઓમાંની એક બની ગઈ જ્યાં તેણે આ મોથ પહેર્યો છે, લગભગ એક શામન જેવો બની ગયો છે.”

મૌરિઝિયો કેટેલન, ‘અનામાંકિત’ (1999)

મૌરિઝિયો કેટટેલનની કૃતિની પ્રિન્ટ, જેને “એ પરફેક્ટ ડે” તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે, તે મિલાનના ગેલેરિયા માસિમો ડી કાર્લો ખાતે એક ઇન્સ્ટોલેશન દર્શાવે છે, જ્યાં કલાકારે તેના ગેલેરીસ્ટને દિવાલ પર ડક્ટ-ટેપ કર્યું હતું. તે ચિહ્નિત કરે છે કે કેટેલને પ્રથમ વખત ડક્ટ ટેપનો ઉપયોગ કર્યો હતો (તાજેતરમાં, તેણે આર્ટ બેસલ ખાતે દિવાલ પર બનાનાને ટેપ કર્યું હતું), અને તેનો હેતુ ગેલેરી વિશ્વમાં પાવર ડાયનેમિક્સ ઉલટાવાનો હતો.

“મારા માટે, આ કાર્ય સંપૂર્ણ હતું કારણ કે નેમો પોતાને એવી પરિસ્થિતિમાં શોધે છે જ્યાં તે ચોરી કરવા માટે હોય છે અને તે જેલમાં જાય છે,” બિગાઝી કહે છે. “પાવર માળખું અને નિયંત્રણનો આ વિચાર ફ્લિપ કરવામાં આવ્યો છે.”

પાછળથી ફિલ્મમાં, નેમો પ્રિન્ટનો નાશ કરે છે, જે સ્ક્રિપ્ટ ન હતી.

“કારણ કે તેઓ કાલક્રમિક રીતે શૂટિંગ કરી રહ્યા હતા, વિલેમ પાસે કામ સાથેના તેના સંબંધોની વાટાઘાટ કરવા માટે સેટ પર ઘણો સમય હતો,” બિગાઝી યાદ કરે છે. “શરૂઆતથી જ અમે એ હકીકત પર વાટાઘાટો કરી હતી કે જે કાર્ય થયું છે તેને કોઈપણ નુકસાન પાત્રના અસ્તિત્વ માટે હોવું જોઈએ, ક્યાં તો શારીરિક અથવા માનસિક. મેં મૌરિઝિયોને પૂછવા માટે ફોન કર્યો અને તે ખરેખર ઉત્સાહિત હતો.

“તે ફિલ્મમાં ઘણી વખત બન્યું,” કાટ્સોપિસ ઉમેરે છે. “તમારી પાસે આ કલાકૃતિઓ હતી જે મૂવીની અંદર એક નવું જીવન મેળવી રહી હતી, ભલે તે સ્ક્રિપ્ટમાં બનવાની ન હોય. જ્યારે અમે શૂટિંગ કરી રહ્યા હતા ત્યારે તે વ્યવસ્થિત રીતે થઈ રહ્યું હતું.

બ્રેડા બેબન, ‘હું તમને પ્રેમ કરી શકતો નથી’ (2003)

સર્બિયન વિડિયો આર્ટિસ્ટ બ્રેડા બેબાન, જેનું 2012માં અવસાન થયું હતું, તે ઈંગ્લેન્ડમાં સ્ક્રીન આર્ટ્સમાં એમએફએ દરમિયાન કેટસોપિસના શિક્ષક અને માર્ગદર્શક હતા, અને ફિલ્મ નિર્માતા તેમની ફિલ્મમાં તેણીને શ્રદ્ધાંજલિ આપવા માંગતા હતા. બેબનની બે કૃતિઓ “અંદર” માં દેખાય છે: “આર્ટ વિવો (નં. 8)” શીર્ષકવાળી નાની ઇંકજેટ પ્રિન્ટ અને આઠ મિનિટની ડ્યુઅલ-સ્ક્રીન વિડિયો ઇન્સ્ટોલેશન, “હું તમને મારા પર પ્રેમ કરી શકતો નથી.”

“તે સ્ક્રિપ્ટમાં સરળ છે: તે તેના માટે મનોરંજનનું એક સ્વરૂપ છે,” કેટસોપિસ વિડિઓ કાર્ય વિશે કહે છે. “તે એક નાના સિનેમા જેવું છે. તે એકમાત્ર આર્ટવર્ક છે જેમાં સંવાદ છે અને તેમાં થોડી હલનચલન છે. ટીવી પર, તમે કોઈપણ ચેનલો મેળવી શકતા નથી – આ સ્ક્રીનો સિવાય બધું જ નાશ પામે છે.”

“કામ એવા દંપતી વિશે બોલે છે જેઓ સમાન સિનેમેટિક સ્પેસ શેર કરે છે,” બિગાઝી સમજાવે છે. “તમે સમજો છો કે તેઓ એક જ રૂમમાં છે અને એક જ ટેબલ પર બેઠા છે, પરંતુ કારણ કે તેઓ બે અલગ-અલગ સ્ક્રીન પર છે, એવું લાગે છે કે તેઓ ક્યારેય સામનો કરી રહ્યા નથી. [each other]. આ એક પ્રેમ છે જે થઈ શકતો નથી. વિલેમના પાત્ર અને સ્ત્રી વચ્ચે જોડાણની સમાન અશક્યતા છે [he watches] સીસીટીવી પર. તે મેટા સિનેમા પર પ્રવચન પણ બને છે: પ્રેક્ષકો નેમો સાથે સમાન વિનિમયમાં હોવા છતાં, [they] તેની સાથે, ઘરની અંદર, ફસાયેલા રહેવાના સ્તરે ક્યારેય પહોંચશે નહીં.

જોઆના પિયોટ્રોસ્કા, ‘અનામાંકિત’ શ્રેણી (2015-17)

ઘણા વર્ષો પહેલા, પોલિશ કલાકાર જોઆના પિયોટ્રોવસ્કાએ વિશ્વભરના મિત્રોને તેમના ઘરોમાં આશ્રયસ્થાનો બનાવવા જણાવ્યું હતું જેમાં તેઓ આસપાસ પડેલા હતા. પરિણામ કામચલાઉ આશ્રયસ્થાનોની છબીઓની શ્રેણી હતી. કૃતિઓ એ પ્રતિબિંબિત કરે છે જે કેટસોપિસની કલ્પના હતી કે નેમો આખરે પેન્ટહાઉસમાં બનાવે છે.

બિગાઝી કહે છે, “તે તમને રક્ષણ આપે છે પરંતુ વાસ્તવમાં અત્યંત સંવેદનશીલ હોવાના ભ્રમ સાથે ઘરેલું વાતાવરણમાં તમારું પોતાનું અનિશ્ચિત આશ્રય બનાવવાના વિચાર વિશે છે.” “જોઆનાના ફોટોગ્રાફ્સ શરૂઆતમાં દેખાય છે જ્યારે ઘર હજી પણ તદ્દન નૈસર્ગિક અને સંપૂર્ણ છે, અને પછી તે લગભગ એવું લાગે છે કે આશ્રય પછી ફિલ્મમાં પછીથી જગ્યામાં સાકાર થાય છે.”

પ્રોડક્શન ડિઝાઈનર થોર્સ્ટન સેબેલ દ્વારા સેટ પર બાંધવામાં આવેલ નેમોનું વિશાળ શિલ્પ આશ્રય, ફર્નિચર અને કેટલીક વાસ્તવિક કલા સાથે બનાવવામાં આવ્યું હતું.

“તે એક આર્ટ ઇન્સ્ટોલેશન જેવું લાગે છે,” કેટસોપિસ નોંધે છે.

ડેવિડ હોર્વિટ્ઝ, ‘આ ક્ષણ પછી આવનાર તમામ સમય’ (2019)

લોસ એન્જલસ સ્થિત કલાકાર ડેવિડ હોર્વિટ્ઝ દ્વારા બનાવવામાં આવેલ નિયોન લાઇટ શિલ્પ, કલેક્ટર એપાર્ટમેન્ટમાં એક અગ્રણી સ્થાન પર અટકી ગયું છે. ફિલ્મના પૂર્વાર્ધ માટે, શિલ્પના નવ શબ્દો સંપૂર્ણ રીતે પ્રકાશિત છે. પાછળથી, દિવાલો નીચે પાણીના પૂર પછી, ફક્ત ત્રણ જ રહે છે: “આ ક્ષણ પછી.”

“સિનેમાનો જાદુ એ છે જ્યારે પાણી [came in] અડધા વાક્ય બંધ. તે ઇરાદાપૂર્વકનું નહોતું – તે સેટ પર થયું હતું, ”કેટસોપિસ કહે છે.

બિગાઝી ઉમેરે છે, “જ્યારે તમે કળાને કોઈ અલગ સંદર્ભમાં મુકો છો ત્યારે આ ખરેખર જનરેટિવ શક્યતાઓનું સંપૂર્ણ નિવેદન બની જાય છે.” “ફિલ્મમાં ખરેખર તે ક્ષણ પછી બધું જ અલગ છે કારણ કે ફ્લોર પર પાણી છે. હકીકત એ છે કે તે આકસ્મિક રીતે થયું છે તે દર્શાવે છે કે અમુક વસ્તુઓ, જ્યારે ચોક્કસ રીતે સક્રિય થાય છે, ત્યારે તેઓ પોતાનું જીવન મેળવે છે.”