‘ફોર ક્વાર્ટેટ્સ’ સમીક્ષા: રાલ્ફ ફિએનેસ ચેનલ્સ એપિક મેડિટેશન

જ્યારે રોગચાળાની શરૂઆતમાં લોકડાઉન પ્રોજેક્ટ્સની વાત આવે છે, ત્યારે કોઈની સંપત્તિનું પુનઃમૂલ્યાંકન અને પુનર્ગઠન સ્પષ્ટ મનપસંદ હતું. રાલ્ફ ફિનેસનું વર્ઝન એક પરિપૂર્ણ અભિનેતાને અનુકૂળ છે જેણે ટી.એસ. એલિયટના “ફોર ક્વાર્ટેટ્સ”ને લાંબા સમય સુધી વહાલ કર્યું હતું: સમય અને માનવતા પર કવિના મહાકાવ્ય ધ્યાનની સંપૂર્ણતાને – એક હજારથી વધુ લીટીઓ – તેમની સ્મૃતિમાં સ્થાનાંતરિત કરવા, અને ત્યાંથી થિયેટર પ્રેક્ષકો સુધી પ્રથમ તક.

ફિનેસે 2021 માં તેમના વન-મેન સ્ટેજ અનુકૂલન સાથે યુકેનો પ્રવાસ કર્યો અને થોડા સમય પછી તેમની બહેન સોફી ફિનેસ દ્વારા નિર્દેશિત ફિલ્મ માટે તેમના વ્યાપકપણે વખાણાયેલા અભિનયને પ્રતિબદ્ધ કર્યું. (રાલ્ફે સ્ટેજ વર્ઝનનું દિગ્દર્શન કર્યું હતું.) પ્રસ્તુતિમાં નિઃશંક થિયેટ્રિકલ પરંતુ પ્રકૃતિના અંતરાલ સાથે વિભાજિત, આ “ફોર ક્વાર્ટેટ્સ” એકાગ્ર સ્વાદની બહુ-કોર્સ તહેવાર છે: મંત્રમુગ્ધ ભાષા, નિપુણતાથી આહવાન, અને કાવ્યાત્મક છબીના પ્રકાર કે જેમાં એક મહાન અભિનેતાના હાથ એલિયટની કલમથી આપણા મનના લેન્ડસ્કેપ સુધીની સીધી રેખા જેવા લાગે છે.

અથવા વધુ ચોક્કસ કહીએ તો, આપણી અહીં અને હવેની ચેતના હજુ પણ ધ્રુવીકરણ વૈશ્વિક કટોકટીના પગલે આપણે કોણ છીએ તેની સાથે કુસ્તી કરી રહી છે, હજુ પણ ભવિષ્યમાં શું છે તેની સાથે આપણે ક્યાં હતા તેની સાથે સમાધાન કરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છીએ. 1930 ના દાયકામાં શરૂ થયું હતું પરંતુ બીજા વિશ્વયુદ્ધની જેમ સમાપ્ત થયું હતું, એલિયટનું છેલ્લું મહાન કાર્ય દેખીતી રીતે કરાડ પરના ઇંગ્લેન્ડનું પ્રતિબિંબિત કરે છે, જેને ઘણીવાર ધાર્મિક માળખું આપવામાં આવે છે. પરંતુ તેની આત્માપૂર્ણતામાં તે આજે પણ વાત કરે છે, આધુનિક યુગના કોઈપણ પ્રેક્ષકો દ્વારા સમાઈ જવા માટે તૈયાર છે, જે કોઈ આકસ્મિક તબક્કે, ઇતિહાસ અને પ્રગતિ વચ્ચે, જૂના માર્ગો અને નવા વિચારો વચ્ચે, “અવધારિત/ક્ષણ” માં જીવે છે. સમયની અંદર અને બહારની ક્ષણ” કે જે એલિયટ માને છે કે જો આપણે વર્તમાનને સ્વીકારી ન શકીએ તો આપણને આધ્યાત્મિક રીતે, અપમાનજનક રીતે અટકી જશે.

ફિએનેસ, અલબત્ત, અમારા વધુ ચુંબકીય રીતે “હાલના” અભિનેતાઓમાંના એક છે, જે કમાન્ડિંગ અને આમંત્રિત બંને મંદીવાળા ટિમ્બરથી આશીર્વાદિત છે. એક નાનકડા થિયેટર (“રિચાર્ડ III”નું યુ.કે. પ્રોડક્શન)માં તેને એક વખત રહેતા જોયાના સારા નસીબ વિશે મને જે યાદ છે તે એ છે કે તે તેની અને તમારી વચ્ચેની ગમે તે જગ્યાને ઓગાળી શકે છે, પછી ભલે તમે ક્યાં બેઠા હોવ. (અને અમે નજીક હતા.) “બર્ન્ટ નોર્ટન” (પ્રથમ ચોકડી) ની અસ્થાયી રૂપે અમૂર્ત શરૂઆતની રેખાઓ, ઉઘાડપગું અને છૂટક, સ્લેટ-અને-પૃથ્વી-રંગી કપડાંમાં, જે દેશ અને શહેર બંનેના કોઈને સૂચવે છે, ફિએનેસ એલિયટના ઉત્સાહી વર્ણનો અને તીક્ષ્ણ ઉચ્ચારણો, પ્રશંસનીય લટાર અને બેચેન ફિલસૂફીને જીવંત અને શ્વાસના પ્રવચનમાં ફેરવે છે – ભૌતિક અને શાશ્વત પર આધુનિકતાવાદી-શ્લોક TED વાર્તાલાપ.

ત્યારબાદ, સિનેમેટોગ્રાફર માઇક એલીના 16mm કૅમેરાના લેન્સ – કવિતાને ફિલ્માંકન માટે એક અદ્ભુત પસંદગી જીવંત થાય છે – હવે તે ફાજલ, ચારકોલ-સ્લેબ પરના માણસને આપણી આંખો અને કાનથી અલગ કરવામાં અવરોધ જેવું લાગતું નથી. સોફી ફિનેસને જ્યારે લીલાછમ ક્ષેત્રો અથવા લેપિંગ, ખડકાળ કિનારાઓને ફિલ્માંકન-પ્લે વાઇબને તોડવાની રીત તરીકે અને એલિયટની ફળદ્રુપ, પુનર્જીવન અને નવીકરણની અમૂર્ત છબીને વધારવાની રીત તરીકે સહજ સમજ છે. પરંતુ હું મારી જાતને તે સ્ટેજ પર તેના ભાઈના સુલભ રીતે નિરાશ એલિયટ અવતારમાં ઝડપથી પાછા આવવા માંગતો હતો, શરૂઆત અને વૃદ્ધત્વમાં ખોટા શાણપણનો વિચાર કરીને, બળપૂર્વક એલિયટના નદી-દેવ-રૂપકને વિતરિત કરતો હતો, અથવા વિશ્વ-કંટાળાજનક વજનને સરળ બનાવવા માંગતો હતો. હાવભાવ, હલનચલન અને પ્રસ્તુતિઓ. (એક સમયે, તે જૂના રેડિયો માઇક્રોફોન સાથે ટેબલ પર બેસે છે, સાઉન્ડ ડિઝાઇન તેના અવાજને સ્ક્રેચ-ફિલ્ટર કરે છે જાણે તે યુદ્ધ સમયનું પ્રસારણ આપી રહ્યો હોય.)

“ફોર ક્વાર્ટેટ્સ” એ વિશિષ્ટ પ્રેક્ષકો માટે વિશિષ્ટ ભાડાની વ્યાખ્યા છે, પરંતુ તેના જોડાણની શુદ્ધતામાં કોઈને આશ્ચર્ય થાય છે કે શા માટે ફિલ્મમાં સચવાયેલા થિયેટર પર્ફોર્મન્સને ઘનિષ્ઠ રીતે જોવાની વધુ તકો નથી. જો કે આ સાધારણ ફોર્મેટ કેટલીકવાર શૈક્ષણિક PBS સાંજ અને વિઝ્યુઅલ સ્ટિલટેનેસને હાંસલ કરી શકે છે, તે તેના સ્વાભાવિક રીતે પ્રદર્શન-સંચાલિત માનવતા માટે પુનઃમૂલ્યાંકન અને પુનઃકલ્પના માટે યોગ્ય છે, કારણ કે સોફી ફિનેસના તેના ભાઈના પ્રભાવશાળી જુસ્સાના પ્રોજેક્ટને સ્પષ્ટપણે આદરપૂર્વક કબજે કરે છે.