‘ધ હોલ ઇન ધ ફેન્સ’ સમીક્ષા: વિશેષાધિકૃત માટે એક ગણતરી

પોસ્ટકાર્ડ-સંપૂર્ણ દૃશ્યો લોસ પિનોસની આસપાસના ગ્રામ્ય વિસ્તારોમાં શાંતિનું એક ભ્રામક ચિત્ર દોરે છે, જે રૂઢિચુસ્ત મેક્સીકન ભદ્ર વર્ગના કિશોર પુત્રો માટે કેથોલિક, માત્ર પુરૂષો માટેનો સમર કેમ્પ છે. તેના દરવાજાથી આગળ, તેમના પ્રશિક્ષકો છોકરાઓને ચેતવણી આપે છે, ગરીબી અને ગુનાખોરી છુપાઈ છે. નમ્ર સ્થાનિક રહેવાસીઓને ડરવાનું શીખવવામાં આવે છે, તેઓ શાળાની મર્યાદામાં રહે છે.

મેક્સિકન સમાજના સત્તા માળખામાં વર્ગ અને જાતિ ઊંડે ઊંડે જોડાયેલા હોવાથી, તેમાં કોઈ આશ્ચર્યની વાત નથી કે મોટા ભાગના શ્રીમંત કિશોરોનો રંગ નિસ્તેજ સફેદ હોય છે – કેટલાક તો સોનેરી વાળ પણ રમતા હોય છે. ધર્માંધ વિચારધારાઓ પ્રત્યેનો તેમનો અભિપ્રાય લેખક-નિર્દેશક જોક્વિન ડેલ પાસોના એક અદ્યતન નાટક “ધ હોલ ઇન ધ ફેન્સ” માં પ્રગટ થાય છે.

વિદ્યાર્થીઓના તોફાની જૂથમાંથી, તેમાંથી મુઠ્ઠીભર બહાર ઊભા છે. ત્યાં જૉર્ડી (ટ્રાન્સ એક્ટર વેલેરિયા લેમ) છે, જે તેના દુરાચારી કાર્યો માટે ટેવાયેલો એક ગુંડાગીરીનો શિકાર છે, અને એડ્યુઆર્ડો (યુબાહ ઓર્ટેગા), એક કાળી ચામડીના, આર્થિક રીતે વંચિત બાળકને “ઉપયોગી” શિષ્યવૃત્તિને કારણે સંસ્થામાં મંજૂરી આપવામાં આવી છે. તે ટૂંક સમયમાં જાતિવાદી હુમલાઓનું નિશાન બની જાય છે.

બગડેલા પૅકમાં પેરાનોઇયા ફેલાય છે જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ અથવા બહારની કોઈ વ્યક્તિ વાડમાં નામરૂપ છિદ્ર બનાવે છે જે કેમ્પસની પ્રાદેશિક સીમાઓને ચિહ્નિત કરે છે, જે વિશેષાધિકારની અદૃશ્ય કવચ માટે છિદ્રનું પ્રતીક છે જે તેમને સુરક્ષિત કરે છે.

જ્યારે પ્રભાવશાળી પ્રોફેસર મોન્ટેરોસ (એનરિક લાસ્કુરૈન) એક માત્ર અમૂર્ત શક્તિ વિશે પૂછે છે જે તેમને નજીકના ભયથી સુરક્ષિત રાખી શકે છે, ત્યારે તેમના વિદ્યાર્થીઓ તેમના તારણહાર તરીકે પૈસા તરફ વળે છે. તે આધ્યાત્મિક જવાબની અપેક્ષા નથી, પરંતુ તે સૌથી પ્રામાણિક હોઈ શકે છે.

ડેલ પાસો આના જેવા વ્યંગાત્મક અંડરટોન્સને તેના મુશ્કેલીભર્યા વર્ણનમાં દાખલ કરે છે. તેમણે શ્વેત પિતૃસત્તાક આદિવાસીવાદને જાળવવાના સાધન તરીકે પૂર્વગ્રહના નિરંતરતાનો પર્દાફાશ કર્યો હોવાથી, મેક્સીકન ફિલ્મ નિર્માતા, સહ-લેખક લ્યુસી પાવલક સાથે, બંને પક્ષોનો અભિગમ અપનાવવાને બદલે તેમના પોતાના વર્તન અને વર્ગવાદી આશંકા માટે ઉપરના પોપડાને જવાબદાર ઠેરવવામાં સફળ થાય છે. .

જો દુર્વ્યવહારના કેટલાક ફ્રેટ હાઉસ જેવા દૃશ્યો, જ્યાં યુવાનોમાં હોમોફોબિયા અને હિંસા ભરપૂર હોય છે, તેમાં સૂક્ષ્મ રીતે અભાવ હોય, તો પણ તેમની આંતરડાની ક્રૂરતા હજી પણ અસ્થિર થાય છે. એડ્યુઆર્ડો સ્વ-બચાવના કાર્ય તરીકે તેના આક્રમણકારોની વર્તણૂકોની નકલ કરવાનું શરૂ કરે છે, જ્યારે જોઆક્વિન (લુસિયાનો કુર્તી), જેનો સંવેદનશીલ સ્વભાવ નબળાઈ તરીકે જોવામાં આવે છે, તે વફાદારીની વિકૃત ભાવના શીખે છે. આ બધું પુખ્ત વયના લોકોની દેખરેખ હેઠળ થાય છે જેઓ તેમની વૃદ્ધિ સાથે કામ કરે છે.

જ્યારે “ધ હોલ ઇન ધ ફેન્સ” શરૂઆતમાં એક ગુનેગારની શોધ તરફ આગળ વધી રહ્યું હોય તેવું લાગે છે જે યુવાનોમાં ફેલાયેલા ડરને માન્ય કરશે, એક બળવાન સાક્ષાત્કાર, લીટીઓ વચ્ચે લખાયેલ, કંઈક વધુ કપટી તરફ નિર્દેશ કરે છે: પ્રભાવનું પેઢીગત સ્થાનાંતરણ, ધાર્મિક સચ્ચાઈની આડમાં સ્થિતિ અને જૂનું પુરૂષત્વ કોઈપણ જરૂરી રીતે.

અકુદરતી રીતે સમૃદ્ધ રંગો સાથે, જાણે કોઈ પવિત્ર ટોમના ચિત્રિત પૃષ્ઠોમાંથી ફાડી નાખવામાં આવ્યા હોય, સિનેમેટોગ્રાફર આલ્ફોન્સો હેરેરા સાલ્સેડો (“એક લવ સોંગ”) દ્વારા કેપ્ચર કરાયેલ સુંદર દ્રશ્યો ફિલ્મના મોર્ડન્ટ સ્વરમાં ભજવે છે, જે વાસ્તવિકતાના સત્યપૂર્ણ નિરૂપણ તરીકે સેવા આપે છે. આ ભ્રાતૃ સંગઠન તેના ડોમેનને પવિત્ર સ્વર્ગ તરીકે કેવી રીતે જુએ છે તેનું પ્રતિબિંબ, વિશ્વ દ્વારા અસ્પષ્ટ.

ડેલ પાસો ઘણીવાર તેની વાર્તાના ઉન્નત સંદર્ભમાં તેના અર્થ પર પ્રશ્ન કરવાના પ્રયાસમાં સ્પષ્ટ છબીની પસંદગી કરે છે. નિર્દોષ પ્રાણીઓના ક્લોઝ-અપ્સ ભયાનક અને સ્પષ્ટ રૂપકોમાં ફેરવાય છે. શરૂઆતમાં, પક્ષીઓની જાતિના ખલેલ પહોંચાડતા નર-કેન્દ્રિત આચાર વિશેની ટીયરેડ લગભગ હાસ્યજનક રીતે નાક પર વાંચે છે. આ સ્પર્શની હાજરી ઇરાદાપૂર્વકની લાગે છે, કારણ કે તે આપણને ભયાનકતાને સંપૂર્ણ વર્તુળમાં લાવતા ટ્વિસ્ટની આગાહી કરવાથી વિચલિત કરે છે.

શ્વેત કિશોરોમાંના એકના અદ્રશ્ય થવા સાથે સંયોજનમાં તણાવ વધે છે, લોસ પિનોસ ખાતે પ્રોત્સાહિત ધાર્મિક જૂથની વિચારસરણી ઘૃણાસ્પદ પરિણામો લાવે છે. ટોળાની માનસિકતા કે જે અહીં શાસન કરે છે તે ફેલિપ કાઝાલ્સના મુખ્ય લક્ષણ “કાનોઆ”ને ધ્યાનમાં લે છે, જે પાદરી દ્વારા ચાલાકીથી ગરીબ ખેડૂતોના નગર દ્વારા યુનિવર્સિટીના કેટલાંક કામદારોને મારવામાં આવે છે.

સંવેદનાત્મક દાગીના સાથે સજ્જ, ડેલ પાસો એક એવા દેશ માટે એક કાંટાળા વિષય પર બૌદ્ધિક રીતે સમૃદ્ધ વિવેચન તૈયાર કરે છે જે હજુ પણ તેના નૈતિક દુર્ગુણોનો સામનો કરવામાં અનિચ્છા રાખે છે.