તેમના અંતિમ સંસ્કારમાં વગાડવા માટેના ગીત પર કિન્ક્સ રે ડેવિસ

1980 ના દાયકાથી, રે ડેવિસે ઇંગ્લેન્ડના આર્વોન ફાઉન્ડેશન દ્વારા મહત્વાકાંક્ષી ગીતકારો માટે એક સેમિનારનું નેતૃત્વ કર્યું – એક બાજુની હસ્ટલ, અલબત્ત, તેમણે કિંક્સના ફ્રન્ટમેન તરીકે લખેલી ડઝનેક ક્લાસિક ધૂનોના પરિણામે, “તમે ખરેખર મેળવ્યા હતા. હું,” “આખો દિવસ અને આખી રાત,” “તારી રાહ જોઈને થાકી ગયો છું,” “સ્ટોપ યોર સોબિંગ,” “સની આફટરનૂન,” “વોટરલૂ સનસેટ,” “લોલા” અને “કમ ડાન્સિંગ,” અન્ય ઘણા લોકોમાં.

તેમ છતાં ડેવિસને પૂછો, 78, આમાંથી પ્રથમ કોણ હતું જેણે તેને અનુભવ કરાવ્યો કે તે એક વાસ્તવિક ગીતકાર છે, અને તે તમને કહેશે કે તેને ખાતરી નથી કે તે હજી પણ એક છે.

“હું સામાન્ય રીતે કોર્સ શરૂ કરતા પહેલા વિદ્યાર્થીઓને જે કહું છું તે છે, ‘હું તમને કંઈ શીખવી શકતો નથી,’” તે યુકેમાં તેના ઘરેથી ઝૂમ પર, શુષ્ક હસીને કહે છે “’રિયલ ગીતકાર’ મને એક છબી આપે છે ટીન પાન એલી અથવા બ્રિલ બિલ્ડિંગનો એક વ્યક્તિ — જેમ કે નીલ સેદાકા. મને લાગે છે કે હું હજી પણ એ જાણવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું કે હું તેટલો સારો છું કે નહીં.”

આ રીતે ચેતવણી આપવામાં આવી, ડેવિસ કિન્ક્સ સાથેની તેમની કારકિર્દીના કેટલાક ઉચ્ચ મુદ્દાઓ પર પાછા જોવા – અને વર્ગીકૃત કરવા માટે સંમત થયા, જે તેમણે 1963માં તેમના નાના ભાઈ ડેવ ડેવિસ સાથે ગિટાર પર રચ્યા હતા અને જે તેના મુખ્ય કાર્યોમાંનું એક બની ગયું હતું. બ્રિટિશ આક્રમણ (ઓછામાં ઓછું જ્યાં સુધી અમેરિકન સંગીતકારોના યુનિયન સાથેના વિવાદ વચ્ચે 1965માં યુ.એસ.માં પ્રવેશવા પર અસ્થાયી રૂપે પ્રતિબંધ મૂકવામાં આવ્યો હતો ત્યાં સુધી).

બીટલ્સ અથવા રોલિંગ સ્ટોન્સ જેટલો લોકપ્રિય ક્યારેય ન હોવા છતાં, કિન્ક્સે અંગ્રેજી લોકોના જીવન વિશે વિગતવાર ગીતોમાં રોક, લોક, પોપ, કન્ટ્રી, આર એન્ડ બી અને બ્રિટિશ મ્યુઝિક હોલના ઘટકોને મિશ્રિત કરતા ઓછા સંગીતના મેદાનને આવરી લીધું હતું; ડ્રમર મિક એવરી અને બાસવાદક પીટ ક્વેફ દ્વારા શરૂઆતમાં ગોળાકાર બનેલા બેન્ડે ગેરેજ રોક અને હેવી મેટલ માટે પાયાનું કામ કરવામાં પણ મદદ કરી હતી, જે મોટાભાગે ડેવના ગિટાર કામને આભારી છે. તેમના પંક અનુગામીઓમાં બઝકોક્સ અને સૌથી પ્રખ્યાત જામ હતા; પછીના વારસદારોમાં યો લા ટેન્ગો, ફાઉન્ટેન્સ ઓફ વેઈન અને 1990 ના દાયકાના મધ્યમાં બ્રિટપોપ ચળવળ સાથે સંકળાયેલા કોઈપણ કૃત્યોનો સમાવેશ થાય છે.

ધ કિન્ક્સ, જેઓ 1996 માં તૂટી પડ્યા હતા પરંતુ જેઓ હંમેશા પુનઃ જોડાણની ધાર પર હોય છે, તેમના 36 ગીતો “ધ જર્ની – ભાગ 1” નામના નવા સંકલન પર એકત્રિત કરે છે. બીજું વોલ્યુમ આ વર્ષના અંતમાં આવવાનું છે.

કિંક્સની સૂચિમાં સૌથી વધુ બ્રિટીશ ગીત: “એ વેલ રિસ્પેક્ટેડ મેન” (1965)

એવા યુગમાં જ્યારે તેમના ઘણા સાથીદારોએ અમેરિકા પર નજર રાખી હતી, ડેવિસે વર્ક-ક્લાસ બ્રિટ્સ વિશે નોંધપાત્ર સહાનુભૂતિ સાથે લખ્યું હતું – તેમના લક્ષ્યો અને તેમના રોષ વિશે અને દેશની પરંપરાઓના ક્યારેક-ક્યારેક કચડી નાખતા વજન વિશે. “જ્યારે ઘણા બધા બેન્ડ અમેરિકન ઉચ્ચારોમાં ગાયા હતા, ત્યારે અમે લંડનના ઉચ્ચારોમાં ગાતા હતા,” તે કહે છે. તે યુકેના ઉપલા પોપડા સામે પણ રેલ કરી શકે છે, જેમ કે આ ચપળ પરંતુ ક્રૂર પોટ્રેટમાં એક વિશેષાધિકૃત વ્યક્તિ “જ્યારે પેટર પસાર થાય ત્યારે તેના પિતાની લૂંટ પકડવા” આતુર છે.

ગીત જે ડેવિસને તેની માતા વિશે વિચારે છે: “વોટરલૂ સનસેટ” (1967)

“અન્ય ઘણા રોકર્સથી વિપરીત, હું હંમેશા મારા માતાપિતા મારા સંગીત વિશે શું વિચારે છે તેની કાળજી રાખતો હતો,” ડેવિસ કહે છે, જે ઉમેરે છે કે, એક યુવાન તરીકે પણ, “હું વૃદ્ધ લોકો માટે ગીતો લખતો હતો.” તે “વોટરલૂ સનસેટ” વગાડવાનું યાદ કરે છે – એક હળવાશથી સાયકાડેલિક પોપ ટ્યુન જેમાં વાર્તાકાર બે પ્રેમીઓને થેમ્સ નદી પરનો પુલ પાર કરતા જુએ છે – તેની માતા અને તેની મોટી બહેન રોઝ માટે અને તેમના ઉત્સાહથી ઉત્સાહિત છે. આ ગીત, જે લગભગ અસહ્ય સુંદર રંગોમાં સાધારણ દ્રશ્યને રંગ આપે છે, “લોકોના વિશે ઘણું કહે છે. [my mother’s] યુદ્ધ પછીની પેઢી લંડનમાં તપસ્યામાં રહે છે. હું એક વિચિત્ર બાળક હતો, બહુ મિલનસાર ન હતો, પણ મને લાગે છે કે આ ગીતથી તે આખરે મને થોડી સમજે છે.”

ગીત જે તેને તેના પિતા વિશે વિચારે છે: “દારૂ“(1971)
“સાચા કિન્કોફિલ,” ગાયક કહે છે, ડેવિસના પિતા “કિંક્સના બ્લુસી-રૂટસી “મસવેલ હિલબિલીઝ” આલ્બમમાંથી “ફિલેન્ડરના પતનની આ વાર્તા સાથે સંબંધિત હશે”, જે ઉત્તર લંડનના પડોશમાંથી પ્રેરિત હતું જેમાં ડેવિસ ભાઈઓ મોટા થયા.

ગીત કે જે ડેવિસના હીરોમાંથી સૌથી વધુ ફાડી નાખે છે: “તેથી રહસ્યમય(1964)
ડેવિસના કાન સુધી, કિન્ક્સની સ્વ-શીર્ષકવાળી પ્રથમ ફિલ્મમાંથી આ પ્રોપલ્સિવ કટ સ્પષ્ટ કરે છે કે તે અને તેના ભાઈએ ચક બેરીનું દેવું ચૂકવ્યું હતું, જેને તે “અમેરિકન સંસ્કૃતિમાં અન્ડરરેટેડ કવિઓમાંના એક” તરીકે ઓળખાવે છે.

તેણે લખેલું સૌથી નિરાશાજનક ગીત: “ડેડ એન્ડ સ્ટ્રીટ” (1966)

“આપણે શેના માટે જીવીએ છીએ? / બીજા માળે બે રૂમવાળું એપાર્ટમેન્ટ,” ડેવિસ આ સખત સમયના વિલાપમાં ગાય છે. “તેમ છતાં તે ખરેખર નિરાશાજનક હોવાનો અર્થ નથી,” તેણે સ્પષ્ટતા કરી, ઉમેર્યું કે તે ગીત વિશે વિચારે છે “સંગીત પત્રકારત્વ: તમે કલાના સ્વરૂપ દ્વારા વાસ્તવિક પરિસ્થિતિની અસ્પષ્ટતાને વ્યક્ત કરી રહ્યાં છો.”

તેણે લખેલું સૌથી દુષ્ટ ગીત: “20મી સદીનો માણસ“(1971)
ડેવિસ “મુસવેલ હિલબિલીઝ” સ્ટૉમ્પિંગ ઓપનર સાથે આવ્યા — “હું 20મી સદીનો માણસ છું પણ મારે અહીં મરવું નથી,” તે ગાય છે — “સમુદાયના ભંગાણ” પર વિચાર કરતી વખતે, તે કહે છે, જેના કારણે બીજા વિશ્વયુદ્ધ દરમિયાન લંડનનો બોમ્બમારો. “સમુદાય હજુ પણ તૂટી રહ્યા છે પરંતુ અન્ય કારણોસર,” તે કહે છે. “તમે લોકો એક બીજા સાથે રાત્રિભોજન કરતા જોવાની અપેક્ષા રાખીને રેસ્ટોરન્ટમાં જાઓ છો અને તેઓ બધા તેમના iPhones જોતા હોય છે.” તે હસે છે. “તે હું થોડો ગુસ્સાવાળો છું.”

ડેવિસે અત્યાર સુધી બનાવેલ શ્રેષ્ઠ રિફ: “યુ રિયલી ગોટ મી” (1964)

“તે જ હોવું જોઈએ, બરાબર?” તે અવિશ્વસનીય બે-નોટ આકૃતિ વિશે કહે છે – ડેવ તેને ગિટાર પર લાવે તે પહેલાં પિયાનો પર રે દ્વારા રચાયેલ – જે માત્ર કિંક્સને બ્રિટિશ સિંગલ્સ ચાર્ટ પર નંબર 1 પર લઈ ગયો એટલું જ નહીં પરંતુ જ્યારે LA બેન્ડ કવર કરે ત્યારે વેન હેલેનની કારકિર્દી પણ શરૂ કરી. દોઢ દાયકા પછી “તમે ખરેખર મને સમજ્યા”.

તેણે લખેલું સૌથી સરળ ગીત: “તમે ખરેખર મને મેળવ્યા” (1964)
“એક ગીતકાર તરીકે, હું કદાચ આજે વધુ ગીતો લખીશ,” ડેવિસ કહે છે. “તે શું કહે છે? તેણી ખરેખર તેને જતી રહી છે, અને તે તેના માટે પાગલ છે. ઘણી બાબતોમાં ખૂબ જ અસ્પષ્ટ. પરંતુ તે સમગ્ર મુદ્દો છે. મેં ગીતો વિશે વિચાર્યું ન હતું. મેં હમણાં જ તેમને બનાવ્યા અને ગાયાં.”

જે ગીત તેણે ક્યારેય હિટ થવાની અપેક્ષા નહોતી રાખી: “તારી રાહ જોઈને થાકી ગયો છું(1965)
ડેવિસને યાદ છે કે જે દિવસે તેણે આ વિસ્ટફુલ ચાર્ટ-ટોપર માટે વોકલ રેકોર્ડ કર્યો હતો તે દિવસે તેને છાતીમાં તીવ્ર શરદી હતી. “તેથી હું વિચારીને ગયો કે હું ફક્ત રેકોર્ડ લેબલની પ્રતિબદ્ધતાને સંતોષીશ,” તે કહે છે. “પરંતુ હું પ્રદર્શનથી ખુશ છું, મને ખોટું ન સમજો. જો મેં ખૂબ પ્રયાસ કર્યો હોત, તો કદાચ તે ટોચ પર ગયો હોત.

તેણે જે ગીત વિચાર્યું હતું તે હિટ હશે પરંતુ તે ન હતું: “એવરીબડીઝ ગોના બી હેપ્પી” (1965)

કિન્ક્સે મોટાઉનના હાઉસ બેન્ડ, ફંક બ્રધર્સના સંગીત અને ખાસ કરીને યુરીએલ જોન્સના જટિલ ડ્રમિંગ પર આ ઉત્સાહી ડાન્સ નંબરનું મોડેલિંગ કર્યું, જે કિન્ક્સ એવરી સાથે મૈત્રીપૂર્ણ બની ગયા હતા. ડેવિસ કહે છે, “મેં મિકને કહ્યું હતું કે તે આ ડ્રમ પેટર્નની આસપાસ લખવું જોઈએ જેમ કે યુરીએલ કરશે.” “તે કોઈક રીતે ડ્રમના ભાગને હૂકમાં બનાવી શકે છે. તેથી અમે મિકને તે કરાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ તે કરી શક્યો નહીં. સિંગલ, “Tyred of Waiting for You” ના ફોલો-અપ તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું હતું, જે બ્રિટિશ ચાર્ટ પર નંબર 17 પર અટકી ગયું હતું. ડેવિસ કહે છે: “કદાચ તે રોક ‘એન’ રોલ માટે ખૂબ જટિલ પેટર્ન હતી. તે મિકની ભૂલ નથી – મેં લોહિયાળ ગીત લખ્યું છે.

કિન્ક્સ ગીતનું કવર તેને સૌથી વધુ પસંદ છે: પેગી લીનું “આઈ ગો ટુ સ્લીપ(1965)
ડેવિસને વેન હેલેનનો “તમે ખરેખર મને મળ્યો” પસંદ કર્યો હતો અને તે પ્રિટેન્ડર્સ દ્વારા “સ્ટોપ યોર સોબિંગ” ની પ્રશંસા કરે છે, જેની ક્રિસી હાઇન્ડે તેની સાથે એક બાળક ધરાવ્યું હતું. તેમની એક ધૂનનું તેમનું મનપસંદ કવર, જોકે, લીનું “આઈ ગો ટુ સ્લીપ” નું જાઝી વર્ઝન છે, જેણે “મને અંદરથી એક પ્રકારનો ગરમ અનુભવ કરાવ્યો,” તે કહે છે, ઓછામાં ઓછું એટલા માટે નહીં કે તેનાથી તેની એક બહેનને પ્રભાવિત કરી, જે એક પ્રી-રોક પોપ સ્ટારનો વિશાળ ચાહક.

તેના અંતિમ સંસ્કારમાં તે જે ગીત વગાડવા માંગતો હતો: “ડેઝ” (1968)

“તે દિવસો માટે આભાર, તે અનંત દિવસો / તે પવિત્ર દિવસો જે તમે મને આપ્યા હતા,” ડેવિસ આ ચિમિંગ વિદાયમાં ગાય છે જે તેણે કિંક્સના ઘણા કન્સેપ્ટ આલ્બમ્સમાંથી પ્રથમ (પરંતુ આખરે કાપી) માટે લખ્યું હતું, “ધ કિંક્સ આર ધ વિલેજ ગ્રીન પ્રિઝર્વેશન સોસાયટી.” “પરંતુ જો મારે મારા ગીતોમાંથી એક પસંદ કરવાનું હોય તો જ,” તે કહે છે. “જો નહીં, તો હું ABBA દ્વારા ‘SOS’ પસંદ કરું છું.”