‘કિલર્સ ઓફ ધ ફ્લાવર મૂન’ સમીક્ષા: સ્કોર્સીસ કેન્સમાં નિરાશ

કેન્સ, ફ્રાન્સ –

માર્ટિન સ્કોર્સીસના કેટલાક મહાકાવ્યોની જેમ, “કિલર્સ ઑફ ધ ફ્લાવર મૂન” ની અંદરથી હિંસાના ભયાનક અભિયાનનું વર્ણન કરે છે. ડેવિડ ગ્રાનના 2017 નોનફિક્શન પુસ્તકમાંથી રૂપાંતરિત, મૂવી 1920 ના દાયકાના ઓક્લાહોમાના તેલથી ભરપૂર, વધુને વધુ લોહીથી લથપથ વિસ્તારની ફરી મુલાકાત કરે છે – એક એવી ભૂમિ કે જેના શ્રીમંત ઓસેજ નેશનના માલિકો ક્રૂર અને રહસ્યમય સંજોગોમાં મૃત્યુ પામ્યા છે. હત્યારાઓની ઓળખ સ્પષ્ટ નથી, ઓછામાં ઓછું પ્રથમ તો નથી, જોકે તેમના હેતુઓ ખૂબ જ છે: તેમનો ઉદ્દેશ્ય એવી દુનિયામાં સંતુલન સાચો કરવાનો છે જ્યાં તેમના અનુમાનિત વંશીય અને સાંસ્કૃતિક નીચાણવાળાઓને પ્રભાવની અયોગ્ય સ્થિતિ આપવામાં આવી છે. તે માટે, ઓસેજને જુલમ અને ગેરવસૂલી, લગ્ન અને હત્યા સહિતની કોઈપણ જરૂરી રીતો દ્વારા તેમની સંપત્તિમાંથી છૂટકારો મેળવવો જોઈએ.

શનિવારે કાન્સ ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં હરીફાઈમાંથી બહાર નીકળેલી આ મૂવી, તેના દિગ્દર્શકે જે કંઈ કર્યું છે તેના જેવું અને તેનાથી વિપરીત બંને છે.

તે સ્કોર્સીસને તેના બે મનપસંદ કલાકારો સાથે ફરીથી જોવા મળે છે, જો કે તેઓ અત્યાર સુધી ક્યારેય સાથે દેખાયા નથી: રોબર્ટ ડી નીરો વિલિયમ હેલની ભૂમિકા ભજવે છે, ફેરફેક્સ, ઓક્લા.માં એક શક્તિશાળી પશુપાલક, અને લિયોનાર્ડો ડી કેપ્રિયો અર્નેસ્ટ બુરખાર્ટની ભૂમિકા ભજવે છે, જો તેનો આજ્ઞાકારી ભત્રીજો કંઈક અંશે નિર્દોષ છે. .

આ બે માણસો અને અન્ય ઘણા લોકો કામ કરે છે તે વિશાળ ક્ષેત્ર, એક સ્તર પર, કામ અને કુટુંબ, પૈસા અને હિંસાનો પરિચિત સ્કોર્સિસિયન ગૂંચવાડો છે. અને તેમ છતાં વાઇલ્ડ વેસ્ટના વિસ્તરણ અને ઘનિષ્ઠ ઘરેલું જગ્યાઓના સંતુલનમાં, અને સ્વદેશી પુરુષો અને સ્ત્રીઓ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે જેમના સારા નસીબ ઝડપથી બીમાર થઈ જાય છે, આ વિશ્વ સ્કોર્સીસ માટે પણ એક આકર્ષક નવી દ્રશ્ય, નાટકીય અને રાજકીય સરહદ છે.

સંગઠિત અપરાધ અને આદિજાતિવાદના અન્ય અવિશ્વસનીય અમેરિકન મહાકાવ્યોની વચ્ચે, તમામ ગાઢ, ભરપૂર ક્રિયાઓની પૃષ્ઠભૂમિમાં તમે “ગુડફેલાસ” અને “ધ આઇરિશમેન,” “ગેંગ્સ ઑફ ન્યૂ યોર્ક” અને “ધ વુલ્ફ ઑફ વૉલ સ્ટ્રીટ”ના પ્રતિકાત્મક પડઘા સાંભળી શકો છો. હિંસા પરંતુ તમે એ પણ સાંભળશો – મોલી બુરખાર્ટ (એક શાનદાર લિલી ગ્લેડસ્ટોન) નામની ઓસેજ મહિલાના વેદનાભર્યા રડતા અને મૌનમાં, અર્નેસ્ટની પત્ની – આ રાષ્ટ્રના મૂળ પાપની એક વાર્તા, અહીં એક હદ સુધી ભયંકરતા અને ભયાનકતા સાથે જોડાયેલી છે જે તમને પણ આપી શકે છે. સ્કોર્સીસ વિરામ તરીકે અનુભવી માનવ અનિષ્ટનો ક્રોનિકર.

અને એક વિરામ, આ સમયે, કદાચ લેવા યોગ્ય છે.

મૂવી પૂર્ણ થાય તે પહેલાથી, “કિલર્સ ઑફ ધ ફ્લાવર મૂન” ની આસપાસની અપેક્ષા ખાસ કરીને તાવભરી રહી છે. તે અંશતઃ કારણ કે દરેક નવી સ્કોર્સીસ મૂવી એ એક ઘટના છે, સારી કે ખરાબ માટે, અને અંશતઃ કારણ કે તેનું આગમન, કેટલાક સિનેફિલ્સ માટે, એ સૌથી સાચી નિશાની હશે કે મૂવીઝ, ઓછામાં ઓછું જેમ આપણે તેમને માર્ચ 2020 પહેલા જાણતા હતા અને પ્રેમ કરતા હતા, તે સારી છે અને ખરેખર પાછા.

Apple TV+ પર તેનું સ્ટ્રીમિંગ શરૂ થાય તે પહેલાં, “Killers”ને પેરામાઉન્ટ પિક્ચર્સ દ્વારા ઑક્ટોબરમાં થિયેટ્રિકલ રિલીઝ પ્રાપ્ત થશે, જે સ્કોર્સીસના બિન-ઔદ્યોગિક વલણ અને મહાકાંક્ષાના ફિલ્મ નિર્માતા માટે પ્રેક્ષકોની સંખ્યા કેટલી મોટી છે તેની કસોટી પૂરી પાડશે. (તેમની અગાઉની મૂવી, 2019 ની “The Irishman,” Netflix દ્વારા વિતરિત કરવામાં આવી હતી.)

કૅન્સ ખાતે મૂવીનું અનાવરણ એ ફિલ્મ નિર્માતા માટે અર્થપૂર્ણ વળતરની નિશાની છે જેણે લગભગ 50 વર્ષ પહેલાં અહીં “ટેક્સી ડ્રાઈવર” (1976) માટે પામ ડી’ઓર જીત્યો હતો અને જેની વિશ્વ સિનેમા પ્રત્યેની અવિશ્વસનીય પ્રતિબદ્ધતાને પ્રામાણિકપણે તહેવારની પોતાની સાથે અનુરૂપ કહી શકાય. પરંતુ કેન્સને નેવિગેટ કરવું પણ મુશ્કેલ હોઈ શકે છે, જે મૂવીના પ્રીમિયરમાં દેખાતી સાવધાની સમજાવી શકે છે: તેને ફેસ્ટિવલમાં માત્ર એક જ સાર્વજનિક ગાલા સ્ક્રીનિંગ મળ્યું હતું અને તે સ્પર્ધામાંથી બહાર થઈ ગઈ હતી, જોકે ફેસ્ટિવલના ડિરેક્ટર થિએરી ફ્રેમૉક્સે ઈન્ટરવ્યુમાં નોંધ્યું છે કે તે સ્કોર્સીસની મૂવીને સ્પર્ધા માટે આમંત્રિત કર્યા.

એવા સમયે જ્યારે સિનેમાની સ્થિતિ એક વખત આશાસ્પદ અને હંમેશની જેમ અનિશ્ચિત લાગે છે, એક જુગાર સ્કોર્સીસની જેમ જોખમી છે – અને તે, આપણામાંના ઘણાએ નોંધ્યું છે કે, એક ફિલ્મ નિર્માતા છે જે જોખમ પર ખીલે છે – એક વખાણાયેલી વ્યક્તિની ચિંતામાં ઢંકાયેલો છે. શ્વેત ફિલ્મ નિર્માતા સ્વદેશી વેદનાની વાર્તા, ઉપરાંત સમીક્ષાઓ, પ્રસિદ્ધિ અને પુરસ્કારોની સીઝન વિશે વધુ મામૂલી ચિંતાઓ લઈ રહ્યા છે.

“કિલર્સ ઑફ ધ ફ્લાવર મૂન” પરના મારા પોતાના પ્રારંભિક વિચારો, જેની હું પ્રકાશનની નજીક ફરી જોવાની રાહ જોઉં છું, તેમાંથી કોઈ એકને ખવડાવવાનું ટાળવાનો પ્રયાસ કરશે. (તે ઘણી બધી પ્લોટ વિગતો આપવાનું ટાળવાનો પણ પ્રયાસ કરશે, જો કે ઇતિહાસ ખરેખર બગાડી શકાતો નથી, તેથી સાવચેતી સાથે વાંચો.)

મૂવીનો કોઈપણ યોગ્ય અંદાજ ગ્રાનના પરિશ્રમપૂર્વક સંશોધન કરાયેલ પુસ્તકની પ્રશંસાથી શરૂ થવો જોઈએ, જે એક જટિલ સ્તરવાળી ડિટેક્ટીવ વાર્તા છે જેને સ્કોર્સીસ અને તેના સહ-લેખક, એરિક રોથ, પ્રયાસ કરે છે અને કેટલીકવાર સંક્ષિપ્ત કરવા માટે સંઘર્ષ કરે છે. અર્નેસ્ટ, એક યુદ્ધનો અનુભવી, શ્રીમંત, સાવચેત મોલી સાથે પોતાની જાતને સંગઠિત કરે છે તે રીતે એક વિચિત્ર યુગલ પ્રણય તરીકે વાર્તાની શરૂઆત કરવાની તેમની ચતુર યુક્તિઓમાંની એક છે.

“તે અમારા પૈસા માંગે છે,” તેણીના એક સંબંધીએ તેને ચેતવણી આપી. મોલી તેનો ઇનકાર કરતી નથી, પરંતુ તે એ વાતનો પણ ઇનકાર કરી શકતી નથી કે અર્નેસ્ટ, સ્યુટર્સમાંથી સૌથી તેજસ્વી ન હોવા છતાં, સુંદર અને મોહક છે અને લાગે છે કે તે ખરેખર એક અવિશ્વસનીય રીતે તેની કાળજી લે છે. એક ટેબલ પર બાજુમાં બેઠેલા બે ભાવિ જીવનસાથીઓનો પ્રારંભિક શોટ, શાંતિથી એકબીજાની કંપનીનો આનંદ માણતા, તેમને સમાન અને વિશ્વાસપાત્ર પગથિયાં પર મૂકે તેવું લાગે છે.

તે એક સુંદર છબી છે અને જૂઠ પણ છે. વર્ષો પસાર થાય છે, બાળકોનો જન્મ થાય છે અને હત્યાઓ શરૂ થાય છે. મોલીની બહેન અન્ના (કારા જેડ માયર્સ) નદી પાસે ગોળી મારીને હત્યા કરાયેલી જોવા મળે છે; તેમની માતા, લિઝી (ટૅન્ટૂ કાર્ડિનલ), “બગાડની બીમારી” થી મૃત્યુ પામે છે, જે ટૂંક સમયમાં મોલીને પીડાશે. આસપાસના સમુદાયમાં આ અને અન્ય બહુવિધ ઓસેજ પુરૂષો અને સ્ત્રીઓના મૃત્યુ નિરાશાજનક, ઉદાસીન વર્ણનમાં છે; તેમાંથી થોડા, અમે જાણીએ છીએ, કોઈપણ પોલીસ કાર્યવાહી અથવા તપાસમાં પરિણમે છે.

હેલ, ડી નીરો દ્વારા ભયાનક રીતે અધિકૃત સંયમ સાથે ભજવવામાં આવે છે, તે પડછાયાની જેમ કાર્યવાહીને આગળ ધપાવે છે; અર્નેસ્ટ, અન્ય કેટલાક ફ્લોપ-પસીનો કેસો જેમ કે ડીકેપ્રિયો સ્કોર્સીસ માટે રમ્યો છે, તે વધુને વધુ અપરાધ અને આત્મ-દ્વેષથી ઘેરાયેલો બનતો જાય છે. ભ્રષ્ટાચાર અને લાલ હેરિંગ ભરપૂર છે; બોમ્બ ફૂટે છે અને બોમ્બ શેલ છોડવામાં આવે છે. જવાબો થોડા અને વચ્ચે છે.

સત્ય ધીમે ધીમે બહાર આવે છે – અને એક પ્રકારનો ન્યાય પ્રાપ્ત થાય છે – માત્ર ટોમ વ્હાઇટ (એક ઓછો ઉપયોગ ન કરાયેલ જેસી પ્લેમોન્સ), એક હોશિયાર ફેડરલ તપાસકર્તાના કાર્યને આભારી છે, જેને ઑફ-સ્ક્રીન જે. એડગર હૂવર દ્વારા નીચે સુધી પહોંચવાની જવાબદારી સોંપવામાં આવી છે. ઓસેજ હત્યાઓ.

ગ્રાનનું પુસ્તક એફબીઆઈના પ્રારંભિક ઈતિહાસ તરીકે રોમાંચક રીતે ડબલ થઈ જાય છે અને વ્હાઇટ તેના સૌથી આકર્ષક પાત્ર તરીકે ઉભરી આવે છે. નિરાશાજનક રીતે, તેની ભૂમિકા અને તેના સાથી જાસૂસોની ભૂમિકા, જેમાંથી ઘણાને ગુપ્ત રીતે કામ કરવું પડે છે, સ્ક્રીન પર તુલનાત્મક રીતે ટૂંકી શિફ્ટ આપવામાં આવે છે. તે મૂવીમાં સમજી શકાય તેવી વર્ણનાત્મક વ્યૂહરચના છે જે ડિટેક્ટીવ પ્રક્રિયાના સ્પષ્ટ, વિજયવાદી સંમેલનોને ટાળવા માંગે છે અને તે નરસંહાર મૂડીવાદનો ગંભીર આરોપ બનવા માંગે છે. પરંતુ તે કરવું વધુ કઠણ અને કઠિન બને છે કારણ કે વાર્તાનું ભાવનાત્મક અને મનોવૈજ્ઞાનિક વજન અર્નેસ્ટ તરફ અપ્રમાણસર રીતે બદલાઈ જાય છે, અને તે રીતે કે ડીકેપ્રિયોની વધુને વધુ વ્યથિત પર્મા-ફ્રાઉન પર્ફોર્મન્સ સંપૂર્ણપણે ખભા ન લઈ શકે.

આ ભાગ્યે જ પ્રથમ વખત છે જ્યારે સ્કોર્સેસે કોઈ માણસના પીડિત આત્માને હિંમતભેર આગળ અને મધ્યમાં મૂક્યો હોય; તેની બે સૌથી તાજેતરની મૂવીઝ, ખૂબ જ અલગ “સાઇલન્સ” (2016) અને “ધ આઇરિશમેન” (2019), ખાસ તેજસ્વીતા સાથે આનું સંચાલન કરે છે. પરંતુ સ્કોર્સીસ, ડી કેપ્રિયો અને ડી નીરોનો ટ્રિપલ-થ્રેટ કોમ્બો, દેખીતી રીતે મૂવીનો મુખ્ય વેચાણ બિંદુ, પણ તેના કેન્દ્રિય વિક્ષેપ જેવું લાગે છે.

ગ્લેડસ્ટોનનું પ્રદર્શન, સત્તા, મૂંઝવણ અને ભયનું હ્રદયસ્પર્શી મિશ્રણ, આ ગતિશીલતાને નિયંત્રણમાં રાખવા માટે ખૂબ આગળ વધે છે, કારણ કે અર્નેસ્ટ અને મોલીના લગ્ન મેનિફેસ્ટ ડેસ્ટિનીની ક્રૂરતા માટે તેનું પોતાનું ઘૃણાજનક રૂપક બની જાય છે. તે મૂવીની વધુ પડઘો પાડતી, ઓસેજ-કેન્દ્રિત ક્ષણોની ચાવી છે, જે દિગ્દર્શકની ફિલ્મગ્રાફીમાં થોડી દ્રશ્ય અથવા વર્ણનાત્મક પૂર્વવર્તી છે.

અમુક સમયે તમે ઈચ્છો છો કે સિનેમેટોગ્રાફર રોડ્રિગો પ્રીટો પહોળા-ખુલ્લા પ્રેરી લેન્ડસ્કેપ્સ પર અથવા ફેરફેક્સની શેરીઓમાં જીવંત, ક્વોટિડિયન હસ્ટલ અને ધમાલ પર લાંબા સમય સુધી વિલંબિત રહે.

મુખ્ય ક્ષણો પર, સ્કોર્સીસ અને તેના સહ-લેખક, રોથ, ઓસેજના લગ્ન, દફન કે અન્ય ઔપચારિક પરંપરાનું નાટકીયકરણ કરશે, ભીડમાં ચહેરાઓ અને તેમના ઝભ્ભો પરની જટિલ પેટર્ન લેવા માટે વિરામ લેશે. અથવા તેઓ અમને એક મીટિંગમાં લઈ જશે જ્યાં આદિવાસી વડીલો તેમની સાથે થઈ રહેલી હિંસા સામે બોલે.

તેમની વાર્તાની અસર આખરે હોવી જોઈએ તેના કરતાં વધુ અસ્પષ્ટ હોઈ શકે છે, પરંતુ આ અલગ ક્ષણોમાં તમે તેમના અવાજો, તેમનો ક્રોધ અને તેમની નિરાશા મોટેથી અને સ્પષ્ટ સાંભળો છો.