આઇકોનિક ફિલ્મ કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનર રૂથ ઇ. કાર્ટર નવા પુસ્તકમાં

આ વર્ષની શરૂઆતમાં, સુપ્રસિદ્ધ ગ્રાહક રૂથ ઇ. કાર્ટરે બે એકેડેમી એવોર્ડ મેળવનાર પ્રથમ અશ્વેત મહિલા તરીકે ઇતિહાસ રચ્યો હતો.

2018 ની “બ્લેક પેન્થર” માટે તેણીની જીત અશ્વેત વ્યક્તિ માટે કોસ્ચ્યુમિંગમાં પ્રથમ અને માર્વેલ સ્ટુડિયો માટે પ્રથમ ઓસ્કાર હતી. તેણીની બીજી, “બ્લેક પેન્થર: વાકાંડા ફોરએવર” માટે, અન્ય રેકોર્ડને ચિહ્નિત કર્યો: મૂળ ફિલ્મ અને તેની સિક્વલ માટે શ્રેણીમાં પ્રથમ પુનરાવર્તન.

રેકોર્ડ બુકમાં સુરક્ષિત રીતે, કાર્ટરની ત્રણ દાયકા લાંબી કારકિર્દી આખરે હાર્ડ કવર વચ્ચે પણ છે. “ધ આર્ટ ઑફ રૂથ ઇ. કાર્ટર: બ્લેક હિસ્ટ્રી એન્ડ ધ આફ્રોફ્યુચરની કોસ્ટ્યુમિંગ ‘ડુ ધ રાઈટ થિંગ’ થી ‘બ્લેક પેન્થર’ સુધી” આ અઠવાડિયે રિલીઝ થઈ હતી.

સ્લિમ વોલ્યુમ કાર્ટરના 70 ફિલ્મ ગીગમાંથી કેટલાક દુર્લભ ફોટા, ફિલ્મના ચિત્રો, ચિત્રો, સ્કેચ અને મૂડ બોર્ડ ઓફર કરે છે, જેમાં “ડોલેમાઈટ ઈઝ માય નેમ” (2019), “માર્શલ” (2017), “રૂટ્સ” (2016), “ સેલમા” (2014), “સ્પાર્કલ” (2012), “ફોર બ્રધર્સ” (2005), “બેબી બોય” (2001), “બી*એ*પી*એસ” (1997) અને અન્ય.

“રુથ કાર્ટર એક વાર્તાકાર છે,” દાનાઈ ગુરીરા પુસ્તકના આગળના ભાગમાં લખે છે. “તેણી તેના હસ્તકલાનો ઉપયોગ વાર્તાને ઉન્નત કરવા માટે કરે છે, તેને સંપૂર્ણ રીતે સમૃદ્ધ અને વધુ શક્તિશાળી ડિલિવરી આપે છે.”

કાર્ટરને હેમ્પટન યુનિવર્સિટીના થિયેટર વિભાગ દ્વારા પોશાક બનાવવાની શરૂઆત કરી. તે સમયે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનમાં કોઈ અભ્યાસક્રમ ન હતો, તેથી તેણીએ પોતે એક પ્રોગ્રામ ડિઝાઇન કર્યો.

ઐતિહાસિક રીતે બ્લેક કોલેજનો તેણીનો અનુભવ તેની પ્રથમ ફિલ્મ સ્પાઇક લીની “સ્કૂલ ડેઝ” પર કામ દરમિયાન કામમાં આવ્યો. “મને ખબર હતી કે નાટકો કેવી રીતે કરવા અને બધું કેવી રીતે વ્યવસ્થિત કરવું, તેથી મને ખબર હતી કે ફિલ્મ બનાવવાની લય કેવા લાગે છે,” તેણીએ એટલાન્ટાથી ટેલિફોન ઇન્ટરવ્યુ દરમિયાન ધ ટાઇમ્સને કહ્યું, જ્યાં તેણી આગામી “બ્લેડ” પર કામ કરી રહી હતી. ” “અને પછી મને 10 વર્ષ સુધી દર વર્ષે 2.5 ફિલ્મો પસંદ આવી.”

ફિલ્મથી ફિલ્મ સુધી, કાર્ટરે ઉમેર્યું, બજેટ જરૂરી નથી કે કામ બદલાય. “મને નથી લાગતું કે ફિલ્મ જેટલી મોટી થાય છે તેટલી પ્રક્રિયા વધુ સુસંસ્કૃત બને છે,” તેણીએ કહ્યું. “જેમ કે જો મારે ત્યાં કોઈ કોસ્ચ્યુમ જોઈતું હોય કે જેના પર આપણે મોટા પ્રમાણમાં પૈસા ખર્ચી ન શકીએ, તો મારે તેને જૂની શાળામાં કરવા માટે એક માર્ગ સાથે આવવું પડશે. મેં પિયર 1 આયાત મણકાવાળી જગ્યાની સાદડીમાંથી માસાઈ હેડડ્રેસ કર્યું. મને લાગે છે કે એક કોર એસ્થેટિક છે જેને તમે રાખો છો અને પકડી રાખો છો અને તે જ તમને અનન્ય બનાવે છે.”

લંબાઈ અને સ્પષ્ટતા માટે સંપાદિત વાતચીતમાં, કાર્ટર તેણીની મનપસંદ રચનાઓ શેર કરે છે, તેણી ઇચ્છે છે કે તેણી તેના માટે જવાબદાર હોય અને તેણી જે રીતે તેના સર્જનાત્મક રસને વહેતી રાખે છે.

તમારા બે ઓસ્કારે તમને ડેન્ઝલ વોશિંગ્ટન અને મહેરશાલા અલીની કંપનીમાં મૂક્યા. કેવું લાગે છે?

મને લાગે છે કે હું પરિવાર સાથે છું. મારું પ્રથમ નોમિનેશન ડેન્ઝલ વોશિંગ્ટન સાથે “માલ્કમ એક્સ” માટે હતું. હું કામ કરતો હતો [at the time] “બ્લેડ” પર મહેરશાલા અલી સાથે. હું એવા કલાકારોના અદ્ભુત પરિવારનો એક ભાગ અનુભવું છું જેમણે મહાનતા હાંસલ કરી છે અને હું તેમના આમંત્રણનો સ્વીકાર કરી રહ્યો છું.

શું તમે અમને તમારા કાર્ય વિશે કહી શકો છો “બ્લેડ” અત્યાર સુધી?

મને ખાતરી છે કે નહીં! પરંતુ લેખકોની હડતાલને કારણે અમે બંધ થઈ ગયા.

તમારા સ્વીકૃતિ ભાષણમાં, તમે તમારી માતાનું સન્માન કર્યું, જે તમારી પ્રથમ અને બીજી જીત વચ્ચે મૃત્યુ પામ્યા. તેણીએ પ્રથમ વખત કેવી પ્રતિક્રિયા આપી?

ઓસ્કાર જીતીને અને તેણીનો આભાર માનીને તેણીને ખૂબ જ આનંદ આપ્યો. હું જાણું છું કે તેણીને મારા પર ગર્વ હતો. તે સમયે તેણીની ઉંમર હતી – મને લાગે છે કે તેણી 97 વર્ષની હતી – અને તેણીની યાદશક્તિમાં થોડો ઘટાડો થયો હતો. હું ફક્ત માતાને જાણું છું કે મેં મારું આખું જીવન કર્યું છે. તેણીને ખૂબ જ ગર્વ થશે.

તમને શું લાગે છે કે નોકરીનો સૌથી મુશ્કેલ ભાગ શું છે?

તે યોગ્ય મેળવવા માટે દબાણ. જ્યારે તમે સંસ્કૃતિઓનું પ્રતિનિધિત્વ કરી રહ્યાં હોવ અને તમે તમારી જાતને રજૂ કરો છો – તે ક્યારેય બોજ નથી, તે આનંદની વાત છે – પરંતુ તેને યોગ્ય રીતે મેળવવાનું દબાણ કૉલિંગ જેવું છે. તમારે ઊંડા ડૂબકી મારવી પડશે, તમારે પ્રશ્નો પૂછવા પડશે, તમારે મદદ માટે પૂછવામાં ડરવું નહીં.

દરેક વ્યક્તિએ પ્રથમ મૂવી જોયા પછી, હું એવી કોઈ વ્યક્તિ ન હતી જેને હું નોકરી પર રાખી શકતો હતો જેને એવું ન લાગ્યું કે તેઓ વાકાંડાને પહેલેથી જ ઓળખે છે. પણ હું વાકાંડાની બીજી બાજુ બતાવતો હતો અને હું પરિચય આપતો હતો [Talokan] તેથી મારે હજી પણ તે બધા દિમાગને રીડાયરેક્ટ કરવાનું હતું જે “હું જાણું છું કે આ શું છે.” ના, તમે નથી. અમે નદીનો પ્રાંત બતાવી રહ્યા છીએ અને તેથી અમે અહીં ડિઝાઇનના કેટલાક અન્ય ઘટકો લાવવા માંગીએ છીએ. તેથી માર્ગદર્શન અને નિર્દેશન કરવું અઘરું છે. હું કેટલીકવાર મારા મૂળમાં અસુરક્ષિત અથવા અસ્થિર અનુભવું છું, અને મારે તેને અવગણવું પડશે અને ફક્ત દબાણ કરવું પડશે અને મારી જાતમાં વિશ્વાસ કરવો પડશે. કારણ કે લોકો હંમેશા વિનિયોગ વિશે વાત કરે છે પરંતુ અમે સંસ્કૃતિનું સન્માન કરીએ છીએ. અને તેથી જ મારા માટે નવા સ્વરૂપો, નવા ધોરણોમાં સુંદરતા જોવા માટે આંખને ફરીથી તાલીમ આપવી મહત્વપૂર્ણ છે.

તમે તમારી સર્જનાત્મકતા કેવી રીતે ફરી ભરશો?

જ્યારે અમે “વકાંડા ફોરએવર”નું શૂટિંગ અને તૈયારી કરી રહ્યા હતા ત્યારે મારી પાસે લાઇફ કોચ હતો કારણ કે આ ફિલ્મ પ્રથમ “બ્લેક પેન્થર” કરતા ચાર ગણી મોટી હતી અને અમે અમારો હીરો ગુમાવ્યો હતો. અમે પ્રક્રિયા દ્વારા દુઃખી થયા અને અમે દુઃખ વિશે વાર્તા કરી. અને તેથી મારા લાઇફ કોચ દ્વારા મેં શ્વાસ લેવાની કસરતો, યોગ, વજન, બર્પીઝ… ઊર્જા મેળવવા માટે કંઈપણ કર્યું જે ક્યારેક સર્જનાત્મક વિચારસરણીને અવરોધે છે.

હું પેઇન્ટ પણ કરું છું. મને પ્રવાહમાં હોવાની લાગણી ગમે છે. એકવાર તમારી પાસે પેઇન્ટિંગની પ્રક્રિયા થઈ જાય, તે કોસ્ચ્યુમ પર કામ કરતા અલગ નથી. તે મને રંગ સિદ્ધાંત સાથે વ્યાયામ રાખે છે, કેવી રીતે પ્રકાશિત કરવું, પડછાયા કેવી રીતે ઉમેરવું. જ્યારે અમે પાછા ફરીએ છીએ ત્યારે મારી ટીમ સાથે વાતચીત કરવામાં તે મને મદદ કરે છે.

તમે ઉદ્યોગમાં જોયેલા કેટલાક સૌથી નોંધપાત્ર ફેરફારો કયા છે?

સ્વતંત્ર ફિલ્મ નિર્માતા હવે હોલીવુડ ફિલ્મ નિર્માતા છે. પહેલાં, સ્વતંત્ર ફિલ્મ નિર્માતા એક રીતે અસ્પષ્ટ હતા. મેં રોબર્ટ ટાઉનસેન્ડ અને કીનન આઇવરી વેન્સ દ્વારા લખેલી, દિગ્દર્શિત, નિર્મિત આ ફિલ્મો કરી હતી અને મને લાગે છે કે તે અમારા દ્વારા અને અમારા માટે હતી. હવે સ્વતંત્ર ફિલ્મ નિર્માતાઓ હોલીવુડના આઇકોન છે. અને તમે “મૂનલાઇટ” અથવા “એવરીથિંગ એવરીવ્હેર ઓલ એટ વન્સ” જેવી ફિલ્મ જોશો, આ નાની ફિલ્મો જે ખૂબ જ દિલ ધરાવે છે. મને લાગે છે કે સ્વતંત્ર ફિલ્મ મોટી થઈ ગઈ છે.

શું તમારી પાસે કોઈ મનપસંદ ફિલ્મ છે જેના માટે તમે પોશાક બનાવ્યો છે?

હું કહીશ કે મારા મનપસંદ કોસ્ચ્યુમ ટીના ટર્નરની વાર્તા “વ્હોટ્સ લવ ગોટ ટુ ડુ વિથ ઈટ” માટે હતા. હું તે ફિલ્મ જોઈ શકતો હતો અને એન્જેલાને જોઈ શકતો હતો [Bassett]તે ફિલ્મમાં તેનો અભિનય અને પ્રવાસ ખરેખર પસંદ છે. હું ભૂલી ગયો છું કે તે એક ક્રૂર વાર્તા છે કારણ કે હું એવા પોશાકો જોઈ રહ્યો છું જે મને ખૂબ ગમે છે!

શું તમારી પાસે બધા સમયનો મનપસંદ પોશાક છે?

એક એન્જેલા “પ્રાઉડ મેરી” પ્રદર્શનમાં પહેરે છે તે મણકાવાળો ગોલ્ડ ટાયર ડ્રેસ છે. તે ટીના ટર્નરે પહેરેલા ડ્રેસની બરાબર પ્રતિકૃતિ છે, મણકા માટે મણકો. અને સદભાગ્યે, ડિઝની પાસે તે હજુ પણ છે. તેમની પાસે તે ફિલ્મમાંથી બીજું કંઈ નથી, પરંતુ તેમની પાસે હજી પણ તે પોશાક છે. અને મને લાગે છે કે “માલ્કમ X” માંથી ઝૂટ સૂટ યોગ્ય છે કારણ કે મેં મારી તમામ મેન્સવેર પુસ્તકોમાં ઝૂટ સૂટનો ખૂબ વિગતવાર અભ્યાસ કર્યો છે અને મને લાગે છે કે મેં તેને ખીલી નાખ્યું છે.

શું એવી કોઈ ફિલ્મ છે જેની કોસ્ચ્યુમ તમે ઈચ્છો છો કે તમે કરો?

મને “એલ્વિસ” ગમ્યું. મને “મા રેનીનું બ્લેક બોટમ” ગમ્યું. અને મને “જુડાસ એન્ડ ધ બ્લેક મસીહા” જેવી ફિલ્મો ગમે છે જ્યાં હું વાર્તામાં ડૂબી શકું અને કોઈના કોસ્ચ્યુમનું મૂલ્યાંકન કરવાની પરવા કરતો નથી કારણ કે તે એટલા મહાન છે કે હું માત્ર પ્રેક્ષક સભ્ય બનવા માંગુ છું. તે ફિલ્મો સાથે મને એવું જ લાગ્યું, કે તેઓએ કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનમાં તેમનું હૃદય અને આત્મા આપ્યો.

તમે શરૂઆતથી વિન્ટેજ અથવા પ્રી-મેડ ગારમેન્ટમાં જે વસ્તુઓ બનાવો છો તેનો ગુણોત્તર શું છે?

ઠીક છે, કેટલીકવાર તે એટલું વિન્ટેજ હોય ​​છે કે તેને પહેરી શકાતું નથી પરંતુ તેને ફરીથી બનાવી શકાય છે. તો હવે ટકાવારી, હું કહીશ, [compared to] જ્યારે મેં 1992 માં “માલ્કમ એક્સ” કર્યું… તે 90% કલેક્શન હતું, ભાડાના ટુકડા. હવે, કારણ કે વિન્ટેજ જેમ જેમ જૂનું થાય છે તેમ તેમ વધુ દુર્લભ થતું જાય છે, હું કહીશ કે મારી નવીનતમ ફિલ્મો 90-99% શરૂઆતથી બનેલી છે.

ફિલ્મ પૂરી થયા પછી કોસ્ચ્યુમનું શું થાય છે? કોસ્ચ્યુમ જાળવણી માટે સંકલિત પ્રક્રિયા હોય તેવું લાગતું નથી.

અમે કોસ્ચ્યુમ ડિઝાઇનરો કોસ્ચ્યુમના વધુ સારા સંરક્ષણ માટે પિકેટિંગ કરી શકીએ છીએ. હું જાણું છું કે તેમની પાસે કોસ્ચ્યુમ હાઉસ છે જે તેમને ફિલ્મ પૂરી થયા પછી બાર્ટરિંગ દ્વારા મળે છે. હું મારી કારકિર્દીમાં કોસ્ચ્યુમ હાઉસમાંથી પસાર થયો છું અને કહ્યું હતું કે “ઓહ માય ગોડ, તે ‘માલ્કમ એક્સ’નો ઝૂટ સૂટ છે!” હું હાર્ડ રોક કેફેમાં ગયો અને ટીના ટર્નરનો ડ્રેસ “વોટ્સ લવ ગોટ ટુ ડુ વિથ ઈટ” માં જોયો. ડિસ્પ્લે પર એક કેસ અને હું જાઉં છું “તે કોનો વિચાર હતો?” મારી પાસે એક પ્રદર્શન છે જે મારા કામની આસપાસ ફરે છે, પરંતુ મારે તેને એકસાથે કોબલ કરવું પડ્યું. મારે ફિલ્મોના અંતે કોસ્ચ્યુમ માંગવું પડતું હતું અને પ્રદર્શન માટે કોસ્ચ્યુમ ઉધાર લેવા માટે ચૂકવણી કરવી પડી હતી. મને લાગે છે કે આપણે આ વસ્ત્રોનું સન્માન કેવી રીતે કરવું જોઈએ તેના પર હું પ્રકાશ પાડું છું. જ્યારે મેં આ ઉદ્યોગમાં પ્રથમ વખત શરૂઆત કરી ત્યારે અમે કોસ્ચ્યુમને કલાના સ્વરૂપ તરીકે જોતા ન હતા, અને મને લાગે છે કે હવે તેના પર વધુ ધ્યાન આપવામાં આવ્યું છે.

થિયેટર કોસ્ચ્યુમ અને ફિલ્મ કોસ્ચ્યુમ વચ્ચેના તફાવતને તમે કેવી રીતે વર્ણવશો?

વેલ, થિયેટર કોસ્ચ્યુમ લાર્જર ધેન લાઈફ હોય છે. સ્ટેજ અને પ્રેક્ષક સભ્ય વચ્ચે એક અંતર છે જ્યાં ઓપ્ટિકલ અંતર વિગતોની ખોટ બનાવે છે. ફિલ્મમાં, નાની વિગતો અને રચનાઓ ખરેખર વાર્તા કહેવામાં ઉમેરો કરે છે. મારી પાસે ફિલ્મ “ગુડફેલાસ” માં આ અદ્ભુત ઉદાહરણ છે. રે લિઓટા તેના બેબીસીટરને કહે છે – તે બધા પેરાનોઈડ છે કે પોલીસ જોઈ રહ્યા છે [for him] – “મારે બહાર જવું છે. હું હમણાં પાછો આવું. ટેલિફોનનો ઉપયોગ કરશો નહીં.” અને તેથી અલબત્ત જ્યારે તે જાય છે, ત્યારે તે ફોન ઉપાડે છે અને તેની મમ્મીને બોલાવે છે. અને તેણીની નેઇલ પોલીશ બધી ચીપ છે. અને તે એક વિચિત્ર પાત્ર પસંદગી હતી.

તમારી નોકરી વિશે સૌથી મોટી ગેરસમજ શું છે?

કારણ કે હું કાળી સ્ત્રી છું, તેઓ વિચારે છે કે હું સીવણ કરું છું. [People] તરત જ મને સીવણ મશીન પાછળ ચિત્રિત કરો. ઘણી રીતે હું આર્ટ ડિરેક્ટર છું. અમે વાર્તાકારો અને કલાકારો છીએ અને અમે એક મોટી દુનિયાના હવાલામાં છીએ. તે એક વ્યવસાય છે, એક બજેટ છે અને અમારી પાસે સમયમર્યાદા છે અને ઘણા બધા લોકો સામેલ છે જેનું સંચાલન મારે કરવું પડશે. મને લાગે છે કે લોકોને ખ્યાલ નથી કે મારી પાસે દ્રષ્ટિ હોવી જોઈએ, મારે તમામ ડિઝાઇન નિર્ણયો લેવા પડશે, પરંતુ હું અદ્ભુત કલાકારો સાથે સહયોગ કરું છું.

શું તમે ઈચ્છો છો કે લોકો તમને વધુ પૂછે એવું કંઈ છે?

મારા પ્રથમ નોમિનેશન સુધી લોકો મને મારી ફિલ્મગ્રાફી વિશે પૂછવા લાગ્યા. અને મારી ફિલ્મોગ્રાફીમાં ઘણી બધી ફિલ્મો છે પણ લોકો મોટા – “બ્લેક પેન્થર” ને વળગી રહેવા માંગે છે – પરંતુ તેઓ મને “બ્લેક ડાયનામાઈટ” વિશે પૂછવા માંગતા નથી, જે કરવા માટે મારો સારો સમય હતો. મેં પ્રથમ બે સીઝન માટે “યલોસ્ટોન” કર્યું, મેં “સીનફેલ્ડ” અને “ઇન લિવિંગ કલર” કર્યું. હું ઘણા બધા લોકો કરતા ઘણા લાંબા સમયથી આ કરી રહ્યો છું. તેઓએ Spanx ની શોધ કરી તેના ઘણા સમય પહેલા હું આ કરી રહ્યો છું, અમે તેને તે રીતે મૂકીશું.